奥斯卡最佳影片提名数量翻倍 好莱坞反好莱坞
按照惯例，《名利场》杂志再一次替获得奥斯卡最佳影片提名的剧组一一拍摄大片，只不过掌镜的摄影师安妮·莱博维茨工作量要明显超过去年。迈入第82个年头的奥斯卡此次最佳影片提名名单多达十个，和2009年相比足足翻了一番，抛开一些明显是凑热闹的影片外，最热门的有三部：同样获得9项提名的《拆弹部队》、《阿凡达》，以及获得8项提名的《无耻混蛋》。
仿佛商量好了一般，这三部第82届奥斯卡最热门的电影都与战争有关。《拆弹部队》主角是美军在伊拉克的拆弹专家，影片探讨了人与战争的关系；《阿凡达》讲述的是地球人与外星人之间的战斗，号召人们以暴制暴；“电影鬼才”昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》更是虚构出一段奇异且刺激的二战历史。抛开三部热门电影“不约而同”的“战争”背景，我们发现，当世界影史上最卖座的《阿凡达》遭遇反好莱坞风格的《拆弹部队》以及独立、反类型片《无耻混蛋》，第82届奥斯卡最佳影片的归属，其实是好莱坞影片与反好莱坞影片的大PK。
好莱坞新领袖《阿凡达》
最新的电影技术，超高的资金投入，地道的好莱坞剧本，好莱坞化的人道精神，无一缺席的好莱坞大片元素—时隔12年，导演詹姆斯·卡梅隆终于借由《阿凡达》超越了自己曾经的巅峰之作《泰坦尼克号》，以划时代的3D技术和22亿美元的惊人票房再次成为了好莱坞的全新领袖。
在第67届金球奖评选中，《阿凡达》囊括最佳影片和最佳导演两项大奖，由好莱坞外国记者协会评选的金球奖，一直被认为是奥斯卡奖最靠谱的风向标。曾参与过奥斯卡报道的台湾资深电影评论人麦若愚将票投给了《阿凡达》，他对时代周报记者说：“无论是最佳影片还是最佳导演，都应该是《阿凡达》，其他技术类奖项归于《阿凡达》就更没有争议。”
还有多少人没有看过《阿凡达》？尽管包裹着最新的技术，但《阿凡达》的成功只是再一次证明了好莱坞在全世界的畅行无阻。香港编剧陈汗曾赴英国学习电影，对好莱坞颇有研究：“美国也分纽约派和好莱坞派，好莱坞以加州的洛杉矶为主。当然好莱坞也有各个层次的影片，特点最明显的一种他们称之为Hollywoodlism，Hollywoodlism的电影一定要树立一个英雄，在树立英雄之前一定会给英雄找一个对手，这个占据了重要的位置。美国人的文化是英雄文化，他永远在找一个敌人。”在《阿凡达》中，瘫痪的海军陆战队原队员杰克是英雄，掠夺潘多拉星球上的宝贵资源的商人和帮凶军人们是敌人，英雄被潘多拉星球与那里善良的人们唤醒，并带领他们成功阻击了敌人。《阿凡达》为我们奉献出惊艳的视觉效果、浪漫的爱情、紧张刺激的动作场面，以及用来缓解紧张感的幽默桥段。詹姆斯·卡梅隆太知道观众最爱看的是什么了，在影片的最后，来自地球的强悍军队被击溃，潘多拉星球恢复了幸福宁静的生活，利欲熏心的地球人仿佛永远不会再来了。
在《名利场》拍摄的第82届奥斯卡最佳影片的大片里，只有《阿凡达》剧组仅有一个人现身，詹姆斯·卡梅隆以奋进的姿势扛着最当红的3D摄影机，白发飘逸，“神”态毕现。也许卡梅隆最遗憾的是，在此次奥斯卡的舞台上他将无法再次超越自己—1997年，在第70届奥斯卡颁奖典礼上，《泰坦尼克号》一共囊括包括最佳影片奖、最佳导演奖在内的11座奥斯卡小金人。不过，《阿凡达》同《泰坦尼克号》的遭遇有一点是相同的，它们都与四项表演奖无缘。
影评人最青睐《拆弹部队》
与《阿凡达》同样获得9项提名的《拆弹部队》，为本届奥斯卡提供了最大的娱乐噱头，这部男人味十足的战争片导演凯瑟琳·毕格罗，身高1.82米，今年59岁，是卡梅隆的前妻—八卦杂志编辑们很开心。
卡梅隆目前为止的五任妻子中，毕格罗是唯一一位女导演，且以硬朗著称，1978年拍摄的第一部电影短片《搏命者》描写的便是两个男人之间的战斗，随后她出演《火焰中诞生》并执导了《血尸夜》。1989年，毕格罗与卡梅隆结婚，1991年执导了卡梅隆制片的《惊爆点》，尽管电影很成功，但合作期间的摩擦却让两人的婚姻宣告失败。此后，毕格罗拍摄了《末世纪暴潮》《魔鬼游戏》《K-19寡妇制造者》等电影。
《拆弹部队》的故事来自毕格罗正交往着的编剧马克·鲍尔，同前夫《阿凡达》的超长筹备期类似，《拆弹部队》也源自五年前：“2003年，我第一次见到编剧马克·鲍尔，他说将和一个爆破小组去巴格达，他的报道可以拍成符合我风格的电影。我们都相信战争中有很多东西没有报道出来，也相信一部动作电影能够呈现出前线的生活。2005年，我们开始制作剧本，2006年寻找资金，2007年拍摄并且杀青，回过头看看，五年已经过去了。”
《拆弹部队》的故事讲起来很简单：“一个身经百战的拆弹专家，沉迷于拆弹的惊险刺激，却又厌恶战争的丑恶无序。”这个叫做詹姆斯的家伙因为前任的死亡而来到伊拉克，不按常规出牌，拆除了不少炸弹，在影片结尾时，他拆除炸弹受伤，回国后不适应生活，又重返战场。看完电影的影迷更愿意这样理解英文片名“The Hurt Locker”：“The Hurt Locker既指这些拆弹人穿的防爆服，又隐含着这些人把受到的伤害锁在心底的意思。”
同好莱坞大片中常常会喊的“反战”不同，《拆弹部队》更多是探讨人与战争的关系，电影开头引用长期关注中东的自由派作家暨《纽约时报》记者克里斯·赫奇斯的一句话：“在战斗中狂飙突击往往能上瘾，强烈而且致命；因为战争就像是毒品。”
《拆弹部队》注定是一部非好莱坞类型片。凯瑟琳·毕格罗说：“我没有拍过一部好莱坞大片”，她的大多数电影都是由独立电影公司提供拍摄资金，票房也比较惨淡：1亿美元的最大制作《K-19：寡妇制造者》全球最终票房只有6500万美元。《拆弹部队》的1100万美元预算来自一家法国公司，按照毕格罗的话说是“保持了纯洁性”，“重新回到了自由创作的环境之中”。这种“自由”的最大体现便是反好莱坞化的导演方式：相对散漫的独立电影叙事方式；以DV风格拍摄出的画面质感；隆重出场的、由大明星出演的人物在不经意间便死掉，不顾好莱坞观众的观影习惯；紧张的拆弹时刻，不刻意地用节奏、镜头、音乐渲染气氛；英雄在最后一刻没能拆除绑在伊拉克人身上的炸弹。毕格罗用客观写实的手法，将一个在战争中无法自拔的士兵的复杂人性展现在那些远离战争、被传统战争片左右的观众眼前。她说：“对我来说，《拆弹部队》就像是一尊圣杯，它虽然是一部娱乐电影，但是能为人们打开一扇看待时事的窗口。”
也许正因为这种“圣杯”情结，毕格罗创造了另外一个电影史上的纪录：她的《拆弹部队》拍摄了长达200个小时的胶片，最终的使用比例是100:1，已经超过历史上赫赫有名的“浪费电影”—弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》。
这尊“圣杯”同样折服了许许多多的影评人，虽然在金球奖上颗粒无收，但《拆弹部队》几乎横扫了2009年底到2010年初的所有影评机构的“最佳影片”奖，其中包括了美国国家影评人协会、广播影评人协会、制片人工会、导演工会等等，这几乎涵盖了美国电影工业的各个层面，他们的态度同样是奥斯卡评选中非常重要的一环。
反类型片《无耻混蛋》
相对于大名鼎鼎的詹姆斯·卡梅隆，昆汀·塔伦蒂诺更受到艺术电影爱好者的青睐，作为20世纪90年代美国独立电影革命的重要代表人物，从《落水狗》《低俗小说》《杀死比尔》到此次的《无耻混蛋》，昆汀一直坚持着自己对于电影的认知。
大多数人会对《无耻混蛋》中的故事感到混乱而震惊，为了便于解释，我们在昆汀花去十余年写的这个剧本中找出两个主线：一方面一群原本要被判死刑的犯罪美国兵被投放到已被纳粹占领的法国去搞破坏，他们虐待抓到的德军战俘，最终目标是刺杀希特勒；另一方面，一名法国女孩决心为被纳粹杀害的家人报仇，这两拨人最终汇合，并惊奇地成功了。电影结尾，纳粹高官们被弄死在了电影院内，希特勒被机枪打得稀巴烂。
事实上，《无耻混蛋》由五个章节构成的故事结构要比这更复杂，昆汀自己说：“电影中的每一个章节，都有着含糊暧昧的不同—视觉上的和感觉上的，它们每一个的风格都不一样。”
这种故事让上映初期的《无耻混蛋》遭遇批评。《纽约客》评价是：“《无耻混蛋》的荒谬和悚然，虽不单调乏味，但却显得过于麻木不仁。”一起打出不及格的50分的《洛杉矶时报》和《纽约时报》则说：“懒懒散散的2小时33分，几乎让人陷入冰点。对于历史语境的叙述，昆汀迷途不知返。于是，剩下的就只有那些令人作呕的暴力了。”“《无耻混蛋》最失败的地方在于它的轻浮，欣然地英雄化那些‘无耻混蛋’很大程度上是一种礼节性的错误。”这些负面影评的火力大多集中在《无耻混蛋》“肆意横行的暴力、对历史的冷嘲热讽以及女体的妖魔化”上。
虽然也有不少昆汀的忠实影迷认为《无耻混蛋》失去了昆汀以往经典作品的特点与风采，但在北美影院，《无耻混蛋》周末三天狂收3805万美元票房，登上当时北美票房排行榜 No.1，超越《杀死比尔2》成为昆汀导演电影的最佳开画票房。
美国当代最著名的影评人《ReelViews》的詹姆斯·波拉蒂尼和《芝加哥太阳报》的罗杰·阿尔伯特都给《无耻混蛋》打出了100分的满分。詹姆斯·波拉蒂尼说：“如此这般的电影，它是好是坏，很大程度上取决于观众的自我意识形态。《黑皮书》、《行动目标希特勒》，甚至肮脏版的《辛德勒的名单》便是我在观看这部电影的过程中潜意识想到的。”斯皮尔伯格更是力挺昆汀：“这是所有昆汀电影之中最严肃的一部，无关历史。”这句话一语双关，既是说《无耻混蛋》和真实历史无关，也在强调它和电影历史上的任何一部影片都不同。
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