余光中:把乡愁拿掉 我仍很多彩

2010-01-07 10:40:24
“我们这个时代,读者越来越少,听众观众越来越多,一个人专心看书的场合越来越少了。我希望能把读者拉回来读书。现在都是打字,字也写得越来越难认。我教翻译的时候,就让他们拿稿纸来,我一个一个写正体字,我说:‘这是你们一辈子最后一次好好看中文长什么样子。’”

我到高雄中山大学,先见了校长杨弘敦先生,言谈中得知学校尊余光中为“校宝”。第二天来到余光中先生的研究室,窗外是西子湾海景,美得让人心醉。我的第一个问题和许倬云先生有关,余光中先生顿时兴奋起来了,脸上洋溢着笑意。

罗大佑弹吉他唱《乡愁》

许倬云先生曾告诉我:“光中的第一本诗集是我写的序。”而我到高雄前,细读了傅孟丽写的《余光中传》,书中说:“为《舟子的悲歌》写第一篇书评的人是历史学家许倬云。他以 ‘卓人’的笔名,写了《〈舟子的悲歌〉读后》,盛赞这本诗集是‘自由中国的幸运’、‘是台大的光荣’、‘是一本兼融旧诗与西洋诗的新诗集’。当时许倬云和於梨华同班(比余光中低一班) ,也热衷写诗,读了余光中的诗集,热情洋溢地为他写书评,发表在《公论报》上。对于写作生涯中这第一篇书评,余光中一直感念不忘。”大概从来没有人一上来就问这样一个疑问,余光中笑答:“他大概记错了。我那本最早的诗集出来,他写了一篇小小的书评,大概1500字左右,登在报上。因为我们在台湾大学是同学。”

虽然见识了高雄迷人的海岸线,我还是很好奇:“您为什么选在高雄定居?这里可没什么文化人聚居。”余光中说:“我在高雄住了二十四年,高雄气候比台北好,比较干爽,学校对我也很好,所以我就不走了。我早退休了,学校给我一个研究室,有专用的助理帮我处理稿件,有车库。现在交通方便,两岸也很自由,我去大陆也很方便。尤其三通之后,访问的人就多了,像杨澜、白岩松都来这里访问过我。”

余光中介绍现在的日常生活:“我住在校外,每天开车来学校,写文章一般在家里。有一段时间,我看日剧韩剧,是消遣。我前段也看大陆的清宫戏,《雍正王朝》就拍得很好。历史剧虽然也不是历史,但还有一个格调,看起来不错。前年,上海电视台有个文化艺术频道,请了很多人去,焦晃陪我上台,罗大佑弹吉他唱《乡愁》。”

话题中偶尔也涉及台湾政治,余光中说:“这个岛住久了也就众声喧哗,充耳不闻就是了。”又谈起一些人从文学投向政治,后来又离开政治,回归文坛。“说明文化比政治要持久吧。政治一般都是十年一变,文化是持久的。但是性急的人会投入政治,想赶快改造现实。”

“好好看中文长什么样子”

研究室中挂有几幅画作,余光中笑道:“我对绘画很感兴趣,在美国修过现代艺术,早年也翻译过《梵谷传》。我也很喜欢音乐,对‘披头四’很入迷。”我接话:“您的叔父余承尧是有名的画家。”余光中说:“我叔父余承尧到晚年被人发现了,他现在的画在拍卖场上是几百万元。其实他是自学成名,他并不学哪个画派,就是有兴趣画出一个境界来。台湾的南管也是余承尧播的种,江南有昆曲,闽南有南管,就是南音,很高妙的。”

我见墙上有刘国松的画作,便说:“您对推动刘国松的绘画可是不遗余力。”余光中说:“那是同仇敌忾,我们都在掀起现代文艺运动,现代诗人能写文章,画家比较拙于文笔,我们常常帮他们鼓吹。他们要进军国际,我们就帮他们翻译。我和刘国松最熟悉,他画画是两大风格,早期半抽象的山水,画得很灵活,没有具象的拘谨,也没有纯抽象的空洞。他的半抽象烟云缭绕,很有气魄,很有情韵。到了后来进入太空时代,他就经营圆球。这两种风格的变调,我觉得他是一个有贡献的画家。”

问起最近的创作,余光中答道:“台湾‘大哥大’电信公司为了鼓吹大家发短信,每年有个征文比赛,我和张晓风、张大春、蒋勋当评审,让我示范写一则短信。我还交了一篇稿件,讲文章、诗,以短取胜。”我问:“各种电子媒体那么发达,对文学影响大吗?”余光中说:“年轻人都不看报刊,这个影响很大。报刊逐渐式微,你看台湾的 《中国时报》已经转手给旺旺了。我们这个时代,读者越来越少,听众观众越来越多,因为在网络上虽然也算是读者,毕竟是看图听声音很多,一个人专心看书的场合越来越少了。我希望能把读者拉回来读书。现在都是打字,不是在写,所以别字也多,字也写得越来越难认。我教翻译的时候,中翻英,英翻中,就让他们拿稿纸来,一个一个写正体字,我说:‘这是你们一辈子最后一次好好看中文长什么样子。’我不上网,不用手机。”

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