新旧秩序下的古典乐团

2009-08-24 17:11:12

来源: 时代在线网

11月20日，波士顿交响乐厅前入场的观众发现，当天本来预定指挥波士顿交响乐团（BSO）的著名俄罗斯指挥根纳季·罗日杰斯特文斯基（Gennady Rozhdestvensky）没有出现在节目单上，替代他的是BSO的年轻助理指挥库尔蒂（Julian Kuerti）。在乐团给听众发的音乐会手册中，则夹着一张临时顶班的库尔蒂的简介。

这无疑让前来的观众们感到错愕，一切都很突然。事实上，就在演出当天的上午，BSO的网站上才临时更新了罗日杰斯特文斯基不能演出（is not able）的消息，原因则无人知晓。这种遮遮掩掩无疑让人疑惑，毕竟指挥临时因健康原因取消演出本是常事，无需掩饰，除此之外，还有原因吗？

古典音乐界常有俗语，一个指挥的变故常常是另一个指挥的机遇。年仅32岁的库尔蒂当晚指挥不仅与当红大提琴家哈瑞尔(Lynn Harrel)有相当惹眼的合作，在他仅仅排练一场的情况下，成功地指挥柴可夫斯基的《曼弗雷德交响乐》，让颇为挑剔的波士顿观众，一边还沉浸在罗日杰斯特文斯基突然失踪的不满情绪中，一面却仍然给予这位年轻指挥以少有的欢呼，第二天的《波士顿环球报》也给出了相当高的评价，一颗新星已然升起。

不过谜团仍未澄清，罗日杰斯特文斯基到底为何临时缺席，BSO仍然没有作出解释，而且后续还有两场演出是否能够登台，也似乎没有答案。但是随之有消息披露出来，罗日杰斯特文斯基已经离开了波士顿！

离开的原因则是，排练当天，他与夫人在音乐厅休息时，发现海报将当晚演出的哈瑞尔放在醒目位置，而指挥本人却隐然在一个不起眼的角落里。而这只是导火索，在BSO给会员发布的音乐季手册里的“杰出指挥名录”里，居然没有罗日杰斯特文斯基的名字。这位俄罗斯指挥顿时大为光火，认为这是对自己的侮辱，当天就飞离波士顿，也就发生了后来的临时顶班事件。

新闻一出，舆论哗然。在波士顿最大的新闻网站www.boston.com上，短短两天已经有超出上千条关于这次风波的评论。一部分人对罗日杰斯特文斯基因为宣传策略而轻率地离开表示强烈的不满，甚至口出恶毒之言，认为这位“老家伙”完全是前苏联的文化特权者的作风，不懂得艺术演出的职业伦理；而同时也不乏批评BSO市场推广部门的声音，认为他们为了商业利益的考量，而忽视了对艺术家品质的考量，要知道罗日杰斯特文斯基可以说是目前还活着的顶级指挥之一，如此对待这位继承着20世纪俄罗斯音乐传统的指挥家，无疑是BSO的耻辱。

按照罗日杰斯特文斯基的说法，他没有得到足够的“尊重”。BSO的作法的确欠妥，毕竟对于这样一位曾经指挥过苏联大剧院乐团、BBC交响乐团以及维也纳交响乐团的著名指挥而言，商业或许从来就要为艺术让路，毕竟无论是前苏联还是欧洲，都是由国家来出面资助艺术团体，艺术家在这种体制下容易成为社会主流阶层，且无生计之虞。因此很容易看到，罗日杰斯特文斯基自视为这个社会的精英人物，荣誉与尊严是他们最为看重的内容。

不过美国却显得十分特殊，政府对古典音乐乐团基本没有任何资助，都需要乐团自己筚路蓝缕，从头开始。以BSO为例，票房收入对于这样一个庞大的乐团而言，也只不过是杯水车薪，而如何从观众中吸取捐助者，则是他们的一项主要任务。笔者曾经买票聆听过一场著名钢琴家波里尼的演出，随后BSO的市场推销部门便主动电话过来，热情询问未来我的听乐安排，让人受宠若惊。转念一想，对于他们而言，艺术是艺术，生意是生意，他们从来就不是高枕无忧的“政府文化人”，而是要自谋生路，而观众则是他们的衣食父母，不可慢待。

作为一位在波士顿享受大量低票价演出的乐迷而言，BSO让我看到这样一个音乐团体在社会公益方面的重要作用，他们对于青年学生的推广不遗余力，甚至是不惜血本。可见BSO并非是一个利欲熏心的乐团，但是他们也不是财大气粗的政府部门，他们同样也要在残酷的文化市场里浴血奋战，区区一个波士顿，就有无数的音乐组织和各项演出，要在这样的环境下存活而且有机会得以发展，实属一项不易的事业。

罗日杰斯特文斯基走了，或许在他看来，艺术本身是一项崇高、不可轻薄的事业，值得去为之捍卫尊严，只是他受惠于苏联与欧洲那样一个还在苟延残喘的国家文化体制，并不知道这个文化传统如今已是日薄西山，柏林爱乐的指挥西蒙拉特如今都已经在羡慕中国的文化投入模式。对于美国乐团而言，尽管古典音乐无时不刻与金钱缠绕，与利益裹连，但是看起来却不失为一个妥协以求成功的可行之道。　

BSO的作法的确欠妥，毕竟对于这样一位曾经指挥过苏联大剧院乐团、BBC交响乐团以及维也纳交响乐团的著名指挥而言，商业或许从来就要为艺术让路，毕竟无论是前苏联还是欧洲，都是由国家来出面资助艺术团体，艺术家在这种体制下容易成为社会主流阶层，且无生计之虞。