中国电影戛纳之路

2009-07-15 14:57:15

来源: 时代在线网

很多人都说“戛纳是中国电影的福地”，严格来讲相比柏林、威尼斯，戛纳对华语电影的奖项肯定上更为严苛。

50年前，台湾导演田琛的《荡妇与圣女》正式入围戛纳竞赛单元，掀开了中国电影闯戛纳的旅程，此后漫长的20年多半是台湾、香港的华人导演出席，特别是1975年胡金铨凭《侠女》一举夺得了当年的最高综合技术奖，为中国电影写下里程碑的一页。直到1979年，大陆的谢铁骊的《早春二月》才正式参展，1983年，由岑范执导，严顺开主演，改编自鲁迅先生名作的《阿Q正传》被组委会选中，成为第一部正式参加角逐“金棕榈”大奖的中国内地电影。谢晋的《牧马人》、杨延晋的《小街》、于本正的《日出》、谢飞的《湘女潇潇》、黄建新的《黑炮事件》也在此期间一起亮相戛纳，从此，大陆导演成为华人电影在戛纳的生力军。

高潮出现在1993年，陈凯歌的《霸王别姬》夺得“金棕榈”大奖，标志华语电影站在了世界电影节的最高端，此后张艺谋的《活着》、姜文《鬼子来了》获评审团大奖，王家卫《春光乍泄》，杨德昌《一一》获最佳导演奖，葛优和梁朝伟拿过两次影帝等，却再也没有人问鼎过金棕榈。当新世纪开始，第六代导演集体接棒向戛纳进军时，拿金狮拿到手软的贾樟柯，从未染指金棕榈，王小帅《青红》只是获得一个边缘的评委会奖（不同于相当于银奖的评审团大奖），娄烨冒着被禁映的风险多次入围戛纳，也仍然空手而归。

从今次的戛纳官方选择名单看，戛纳“在路上”的名单还是第六代—虽然娄烨以港片身份参加—相比上一届尹丽川的《牛郎织女》、刘奋斗的《一半海水，一半火焰》，年轻的大陆导演名字更少了，贾樟柯警觉地发现：“选来选去最后还是没有更年轻的一代，实际上是警告我们自己，在创作力方面是不是出了问题？”因此他推荐人们多关注“特别展映”单元里赵亮的纪录片《上访》，这是一部从1996年开始拍摄的纪录片，坚持了12年，直到北京奥运会期间才完成拍摄。

曾说过“走到戛纳就是胜利”的贾樟柯，通过这届的戛纳电影节竞赛名单更坚定了这个信念，奖项不是最重要的，重要的是能不断发掘新的年轻导演让国际电影节人看到，今年后半年他监制的三部年轻导演的作品就要开机了，如果赶得上国际电影节选片他就会尽力推荐：“不只推荐我监制的，只要是好电影就不要埋没，但最终还是看导演自身创造力，还需部分要靠影片的艺术质量说话。”