宫粉红：公主身后的那位母亲

都说一个母亲最大的成就是她的孩子，不知这是幸抑或不幸。相对于曾红极一时的粤剧名伶身份，宫粉红更重要的身份恐怕是陈宝珠的养母，就连在98岁高龄仙去，也是在养女表演的舞台下。

吃雪条就不能吃面包

抚养调教出一名至今仍被称为“影迷公主”的女儿，大概是她心中最大的成就。

陈宝珠之红，在造星产业高度发达的今天看来有点匪夷所思，她真正从影的时间只有11年，拍了200多部电影。24岁时便息影到美国读书。今天她在世界各地的演出仍然受到狂热的欢迎，极受爱戴。这一切的背后都有养母宫粉红的影子，这位母亲甚至为女儿打理四五套房子，让她在青春少艾退出影坛之后还能衣食无忧—这绝不是旧时盘剥女儿赚钱的恶母故事，而是印证了“亲娘不及养娘大”的说法。

然而，许多年以后，这个太成功的养母角色早已遮盖了她亦曾青春美丽，亦曾是名伶的往事。

宫粉红原名姚是君，1911年出身于一个戏剧世家。1937年抗日战争开始，粤剧名伶陈非侬由广州率团至越南巡回演出后，继往泰国、马来亚、缅甸等地演出。在马来亚庇能时，他承接“春满园”游乐场经营，并罗致了广东粤剧流落在异乡的女花旦班底，这其中就有他后来的妻子宫粉红。他们夫唱妇随，还收养了5个女儿，其中两个后来都走上了演艺道路。夫妇俩曾与女儿宝珠组成“非侬剧团”，一家三口同台演出《三娘教子》；1953年，宫粉红与丈夫在铜锣湾开设“香港粤剧学院”，培育粤剧人才，徒弟包括粤语片明星吴君丽。一个真正的粤剧大家庭就这样组成了。

要养活这样的大家庭并不容易，上世纪五六十年代的香港生活，从本届柏林电影节获得水晶熊奖的香港电影《岁月神偷》中可以看到—挂八号风球时要去扯屋顶的棚子，不小心会被风吹走；陈宝珠每天生活费是5毫子港币，“两毫子用来过海，两毫子用来搭电车，一毫子买面包；如果哪天我想吃雪条，我就不能吃面包。在家里常常一只咸蛋送一餐饭。”夫妇俩就这样拉扯大5个养女。

在那个年代的香港，这样的戏曲家庭并不少见，戏曲班子也多走旧时代这种类家族模式，其中包括“任白”的雏凤鸣剧团，他们为后来辉煌一时的香港粤语片培养了大量人才。甚至再后来的港产片时代，于占元的京剧戏班培养出的“七小福”至今仍是香港电影圈中流砥柱式的人物—洪金宝、成龙、元彪、元奎、元华等七人后来成了赫赫人物。

不喜欢就棒打鸳鸯

1958年，只有12岁的陈宝珠正式加入电影圈，宫粉红索性做起了全职的爱女经理人、私人助理兼导师，与冯宝宝、冯素波等“影坛七公主”及沈殿霞相当熟稔。1969年，两母女更曾合演红极一时的粤语片明星吕奇执导的《郎如春日风》。

宫粉红对陈宝珠的影响可算深远，甚至可以比得上陈宝珠后来的粤剧师傅任剑辉—天资聪颖的陈宝珠是任剑辉唯一根据粤剧界古老仪式收入门下的弟子。不过，宫粉红眼见女儿少女长成，日渐有了美人的姿态，继续长年扮演小生着实有些难以想象，后来咬咬牙，替女儿决定彻底转型在电影圈发展，终于让她成为“一代玉女”。宫粉红对陈宝珠更大的影响，坊间一直流传着另一个故事—当时传闻陈宝珠和吕奇这一对银幕情侣因戏生情，而宫粉红极不喜欢吕奇，于是“棒打鸳鸯”，在陈宝珠正当红的24岁，安排她到美国读书。尽管无法求证，也颇成一段憾事，后来数十年里，香港的电影和电视剧都演绎过这一段往事。

陈宝珠大红大紫，赚到不少钱，年少的她思想单纯，也没有理财的概念，钱全部上交给宫粉红，也一度有人用其他眼光看待。然而，宫粉红用这些钱为陈宝珠买楼，待她年长后又交回给她自己打理，自己只管生活无忧足矣。

在香港，粤剧至今仍有相当重要的地位，因此陈宝珠于2月24-27日在红馆可以连演四场《陈宝珠俏·柳·红·梅粤剧折子贺新春》，98岁高龄母亲也在台下亲自打气加油。终于连去世也在女儿的台前，对一名母亲来说，实在难说幸抑或不幸。