专访赖声川：让我们彼此了解
1984年11月，表演工作坊在阳明山、赖声川和丁乃竺家的客厅中宣布成立，那是台湾戏剧表演匮乏、舞台剧团极度稀少的年代。25年过去了，被美国《新闻周刊》誉为“创造全亚洲最大胆的中国艺术”的表演工作坊和被《亚洲周刊》誉为“亚洲剧场导演之翘楚”的赖声川为我们奉献出了太多太多经典：从相声系列到《暗恋桃花源》，从《乱民全讲》到《陪我看电视》，从《如梦之梦》到如今的《宝岛一村》。
用《茶馆》的结构讲述眷村故事
时代周报：是什么契机让你下定决心
赖声川：其实我从第一秒就不应该拒绝他，因为全华人世界没有人会拒绝王伟忠。但是在当时我就没太多感觉，你认为这个故事很精彩，我也认为如此。可是看不到如何做好它，因为他一口气说了上百个关于眷村的故事，作为一个编剧我脑子里就会想这怎么演啊？用八个小时？可能都不够，所以我告诉他你拍电视就好了，电视剧有一定的格式，你想拍多久就多久。他说了一句很让我感动的话，‘电视是速食，只有剧场才能做出永久的东西。’他是从眷村出来的，眷村就是他的生命，这些记忆没有了就是没有了，那我说你自己有班底自己做就好了，而且你自己也会导。他说不行，一定要我做。他非常坚持，但我看不到方法，但有一天我看见方法后就答应他了。其实事情就是那么简单，但过程就用了两年。因为我不敢对不起这段历史，它对我来说也很重要。两年以后我也想通了，他说的是25家人的故事，那我就看见3家人住在一起，那这三家人就是25家人故事的融合。没多久我也看中了角色，于是就给他说可以了，从那一秒开始就很顺利。
时代周报：眷村文化是台湾文化中很重要的一部分，也有着很长的时间跨度，如何解决它在舞台上的呈现问题呢？
赖声川：我认为这个问题完全得到解决了。当我想到怎么把这么多故事放到3家人身上的时候，它其实就很单纯了，就变成了像《茶馆》这样的结构。我做导演也不用耍什么技巧，或是什么特殊效果，这些故事就会透过演员的功力一一展现，回归成一个很单纯的故事。
我们越来越像了，但缺乏彼此理解
时代周报：《宝岛一村》最让你惊讶的是什么？是让你对眷村有了新的发现吗？
赖声川：对我来说最惊讶的是观众的反应会是如此的热烈。第一轮演出的时候看到第二代眷村人扶第一代来看，50岁的人扶80岁的人来看，这是非常感人的，今年的第二轮演出有很多第三代人来看，很多人都没有眷村这样的背景，他们都会很惊讶这样的故事怎么会是剧场来表现呢？那其实我不是对眷村有了新的发现，而是对社会有了新的发现—历史太脆弱了，很多人认为历史是政治的历史，不过对我来说历史就是生活的记忆，那是很脆弱的。如今台湾的眷村就像是北京的胡同一样，如果拆光了，这些故事也很快就消亡了。
时代周报：你觉得对于大陆观众而言，《宝岛一村》最值得看的是什么地方？
赖声川：很多。第一，能看到我们标志性的“笑中带泪”的手法，用很轻松的方式表现严肃的历史及严肃的话题，让观众可以从头到尾都在笑，不过在笑的过程中来深深体会当时的历史、当时的背景。我相信大陆的观众会有特别的感触，因为他们从来都不知道1949年离开的那群人是怎样生活的，怎样发展的。这部戏其实可以抛开赖声川和王伟忠，它就是一段人民的历史，一段不为人知的历史，一段思乡史。他们从想回家，不能回家，到确定回不了家，这样如何去定位的历史是很动人的，也是《宝岛一村》最重要的表达部分，而他们的第二代和第三代又会是不同的，所以我觉得这个戏对两岸的距离是相当重要的，这六十年以来，我们的经验很不一样，我们越来越像了，可是中间的那块非常缺乏彼此的理解，我觉得大陆尤其要理解我们台湾。所以这个《宝岛一村》是很重要的。
用《宝岛一村》来疗伤
时代周报：一方面《宝岛一村》是你写给台湾人的一部戏，那另外一方面来说，它也承载着两岸的交流与认识，可以让大陆人从另外一个角度去了解台湾。你觉得这部戏能够承载这么多东西吗？
赖声川：我觉得它能的，因为这个戏很沉，我们20多位演员在平时不拍戏的时候，他们都会自己约出来聚会和吃饭。由谁来发出通知，这个月我请客，在哪个地方哪家餐厅，大家会一起去吃饭，所以《宝岛一村》会有这种家庭式的感觉，所以如果需要一个作品出来承载这么多重量的话，它是可以的，你看了就可以知道。我本来没有这么多信心的，对于大陆的市场是不大看好的，有很多从大陆来到台湾的朋友，我就给他们看，看完之后，每一个人都感动得说不出话来。现在广州还没演，但是我觉得如果在广州上映的话，会是一个历史性的事件。我的作品很多都在大陆上演，但这样一个和大陆有很深联系的故事，是第一次。
在广州、深圳、东莞也有很多台湾人，我觉得那个现场感觉会非常非常的特别，因为这是两岸的观众在共享两岸的历史。我和王伟忠认为这次来大陆的意义是非凡的。
时代周报：台湾的“眷村文化热”对台湾社会起到了什么样重要的作用？
赖声川：重要的不外乎就是大家了解加深了，更重要的就是外界对于眷村文化的了解也加深了。因为这些在过去的8年中被破坏掉了，甚至有人刻意扭曲，增加了许多隔阂。在这个戏的BOLG上出现这样的文章：“我从小不是外省的也不是眷村的，我觉得外省人来到台湾就把所有的资源给占光了，然后我们本省人就很可怜。看完《宝岛一村》我发现，原来外省人也有苦楚地过日子，和我们是一样的。”
到最后，我觉得这才是最有价值的事情。不管台湾的执政者要做一些去中国化的事情、或者是去做一些动作去实行对立，但我们这个戏会让人感动，让人感觉融合，看《宝岛一村》是一个治疗的过程，它非关蓝绿，非关本省外省，非关大陆台湾，而是一个民族的，甚至是人类的故事，你看到的感动其实也就在这里。