51st格莱美为谁喝彩？
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本届格莱美遵循了历届的惯例：柔软、怀旧的题材击败了那些更具侵略性的、更年轻的音乐。去年就是如此：爵士音乐大师荷比.汉高克赢了英国女歌手艾米.怀恩豪斯和嘻哈王子坎耶.维斯特；2002年，则是《老兄，你要去哪里？》的原声带打败了南方说唱组合OutKast的专辑以及灵魂乐歌手印蒂雅.艾瑞以及U2。
今年的格莱美与去年的“50大寿”相比，尽可能地热烈和华丽，也许是对经济低迷的一种反向操作，试图振奋人心，也许是对音乐产业滑坡的一次挽救行为。然而，“格莱美的喝彩”究竟能持续多久、获得多大的反响，尚是未知数。
两批人的胜利
现在想必全世界都获悉了：本届格莱美最大的赢家是罗伯特.普兰特和阿丽森.克劳斯。这对老少配的组合以一张华丽而温柔的乡村摇滚音乐的专辑《上升沙漠》（Raising Sand），横扫了第51届格莱美奖的5项奖项，包括年度最佳专辑、最佳当代民谣/美国本土专辑以及专辑中的三首歌获得的奖项：获年度最佳制作奖的《Please Read the Letter》由普兰特之前与他在齐柏林飞船乐队中的搭档吉米.佩奇合写，《Rich Woman》得到最佳流行合唱奖，《Killing the Blues》则夺得最佳乡村合唱奖。
“我感到疑惑。”普兰特获奖后说，然而他看起来显得非常满足和平静。他望着在斯台普勒中心颁奖现场的人群说，“过去我们会把这（颁奖典礼）称做一种自我推销，但是，我认为，这也是度过周日的一个好办法。”普兰特常常口出妙言，在“齐伯林飞船”的一次重聚演唱会之前，普兰特这么说，“这是一次一夜情，我将戴上感情的安全套。”
《上升沙漠》在格莱美的战场上，和里尔.韦恩、酷玩乐队经历了一场激战，最后脱颖而出。而后者拥有两张2008年最畅销的专辑。
里尔.韦恩的粗口说唱才华横溢，他在本届的格莱美中得到6个组别中的8项提名，最后荣获其中4项大奖。和斯泰蒂克.麦哲尔合作的金曲《Lollipop》获得了“最佳说唱歌曲奖”，他的创造了2008年美国唱片市场单周销量纪录的《The Carter III》则被评为“最佳说唱专辑”。此外，里尔.韦恩还凭借《Swagga Like Us》获得“最佳说唱乐队/组合奖，并在现场与坎耶.维斯特、Jay Z以及T.I.合唱了这首歌。
今年的格莱美也可以说是一场英国人的胜利：普兰特原先担任主唱的齐柏林飞船乐队就是来自英国，一些重要奖项也纷纷授予了英国的乐队和乐手，比如说酷玩乐队，他们的《Viva la Vida or Death and All His Friends》得到最佳摇滚专辑奖，其中的歌曲《Viva la Vida》获得了年度最佳歌曲奖，并为该乐队赢得了最佳流行乐队组合奖。而对于另外几个年轻的英国女性来说，这一晚显得格外美好：20岁的阿黛勒得到了最佳新人和最佳流行女歌手两个奖项；24岁、来自威尔士的达芙以《Rockferry》获得最佳流行演唱专辑；29岁的埃斯特尔赢得最佳说唱歌曲合作奖。
用狂欢对抗低迷
主办方美国录音学会为了挽救格莱美近年来日益低迷的势态，组织了该颁奖典礼史上最火爆的表演秀。CBS负责全程3.5小时的电视转播。CBS电视台很少能在黄金时段转播音乐节目，它将颁奖典礼和获奖感言夹杂在大大小小的歌舞表演中间，总算勉强挤满了时间段。
现场在U2乐队的尖叫声中开始： U2表演了即将发行的专辑《一望无际》(No Line on the Horizon)里的一首《准备出发》(Get on Your Boots)。金属感极强的摇滚吉他演奏，伴以爆炸式的抒情表达，整个演奏仿佛在痛诉经济危机带来的痛苦和低潮。现场巨大的荧光屏上，不停地显示奇炫的影像和各式各样的语句，比如，“撒旦喜欢炸弹带来的惊慌”，让人想起U2在1991年的热门专辑《Achtung Baby》。但是，与大多数颁奖表演不同的是，U2在当晚的颁奖中，并没有得到任何奖项。
接下来，U2的风采被彻底夺走。斯里兰卡裔英国籍的说唱歌手M.I.A.表演了格莱美史上最让人叹为观止的一幕。她已有9个月的身孕，事实上，她的预产期就在颁奖当天。她加入了Jay-Z、T. I.、坎耶.维斯特和里尔.韦恩的行列，和他们联袂演出，后者的获奖歌曲《Swagga Like Us》就是以M.I.A的《Paper Plane》为摹本的。颁奖现场，M.I.A身着纯黑色的薄纱衣服，隆起的腹部则饰以黑白圆点。她在舞台上旋转穿梭，虽然同台的有另外四位最受欢迎的说唱歌手，然而，表演的过程中，大多数的眼光只聚焦在她一个人身上。
颁奖典礼的一个噱头是两名本该表演的明星当天缺席。演出开始前不久，录音学会发布了简要的声明说蕾哈娜将不会露面，在演出开始后又宣布蕾哈娜的男友克里斯.布朗也将缺席，同时没有给出任何解释。但是很快传出，洛杉矶警察局正在寻找布朗，因为他被怀疑和车内的一名乘客发生冲突并袭击了她。美联社星期日晚上报道了布朗被拘一事。
而在格莱美现场，当晚，阿尔.格林作为蕾哈娜的临时替补上了台，她和上世纪90年代的R&B组合Boyz II Men以及乡村音乐歌手凯斯.厄本一起，演唱了她在70年代的热门曲目《Let’s Stay Together》。酷玩乐队和说唱教父Jay-Z、不到20岁的流行偶像泰勒.斯威夫特以及麦莉.塞勒斯合作演唱了斯威夫特的《Fifteen》。
其他让人印象深刻的演出包括保罗.麦卡特尼唱的披头士的《I Saw Her Standing There》，“喷火战机”乐队中的大卫.古恩（前涅磐乐队鼓手）则在其身后用鼓乐伴奏。“电台司令”乐队和南加州大学的仪仗乐队合作了前者的《15 Step》。普兰特和克劳斯在受奖前一起演唱了《Rich Wowan》。
就这几个小时的表演来说，这场热闹而华丽的音乐盛宴早已超越了它最初所代表的商业意义。
盛典的风光背后
尽管音乐产业一直在经历销售危机，从2000年以来唱片销售下跌了45%，但是格莱美作为音乐界最大型的年度盛事，也是唱片公司最关键的助推力，仍然大张旗鼓。大牌歌后惠特尼.休斯敦现身，为当晚的第一个奖项颁奖，在介绍最佳R&B专辑入选名单之前，她还趁机感谢了她的顾问克里夫.戴维斯。
曾是“美国偶像”参赛者的詹尼弗.休斯敦，凭借她的首张个人同名专辑，获得了最佳R&B专辑奖。她的母亲、弟弟和侄子在去年10月被杀害，然而当晚她的坚强表现，让人们看不到先前这段惨案对她的影响。休斯敦吸干眼泪，感谢在“天堂的家人以及那里的人们”。
里克.鲁宾被评为年度最佳非古典类制作人。Metallica乐队以最新专辑《Death Magnetic》获得最佳金属演奏奖，拿到了第八个格莱美奖杯。Sugarland赢得最佳乡村乐队/组合奖，乐队成员詹尼弗.奈特尔斯领奖时，上气不接下气地说，“我告诉我自己一定要镇定，因为保罗.麦卡特尼和酷玩就在这里。”
就像其他重要的颁奖秀一样，格莱美近年来的收视也一直滑坡，去年的50周年大典是十年来最惨淡的一次，据尼尔森的数据，只有1720万观众。本届格莱美因此尽最大的可能吸引观众，尤其是年轻观众。格莱美在Facebook和Twitter等网站设立了站点，早在去年11月，就首次在黄金时段的电视特别节目中发布提名名单。然而，事实还是一样糟糕，收视率仍然低迷。
颁奖的盛况并不能说明音乐产业繁荣，消费者还是从购买CD转向了从网上非法下载。尼尔森调查公司的数据显示，2008年的唱片销售下跌了14%，从2000年的鼎盛时期算起则下跌了45%。经济的衰败局面更是加剧了这种下跌：上个月的唱片销售与去年同期相比，下降了超过12%。
在本届格莱美预演颁奖典礼的后台，曾经获得15届格莱美的最佳传统蓝调专辑奖、83岁的B. B. King说的一段话，暗示了这种衰退的情势，“在今天这种情况下，我相信蓝调音乐比过去更加重要。除非你很有钱，那么你也许不这么认为。但我没有。”
第51届格莱美奖榜单
• 年度最佳制作
《Please Read The Letter》（罗伯特•普兰特& 阿丽森•克劳斯）
• 年度最佳专辑《Raising Sand》（罗伯特•普兰特& 阿丽森•克劳斯）
• 年度最佳歌曲《Viva La Vida》 (酷玩乐队)
• 最佳新人 阿黛勒
• 最佳流行女歌手 阿黛勒《Chasing Pavements》）
• 最佳流行男歌手 约翰·迈耶（《Say》）
• 最佳流行乐队/组合 酷玩乐队（《Viva La Vida》）
• 最佳流行合唱 《Rich Woman》（罗伯特•普兰特& 阿丽森•克劳斯）
• 最佳流行器乐演奏 《I Dreamed There Was No War》（Eagles）
• 最佳流行演唱专辑 《Rockferry》（达芙）
• 最佳摇滚歌手 约翰·迈耶（《Gravity》）
• 最佳摇滚乐队/组合 Kings Of Leon（《Sex On Fire》）
• 最佳摇滚歌曲《Girls In Their Summer Clothes》（布鲁斯·斯普林斯汀）
• 最佳摇滚专辑《Viva La Vida》（酷玩乐队）
• 最佳另类音乐专辑 《In Rainbows》（Radiohead）
• 最佳R&B女歌手 阿丽西亚·吉丝《Superwoman》）
• 最佳R&B男歌手 Ne-Yo（《Miss Independent》）
• 最佳R&B歌曲 《Miss Independent》（Mikkel S. Eriksen, T.E. Hermansen & S. Smith）
• 最佳R&B专辑 《Jennifer Hudson》（詹妮弗·休斯顿）
• 最佳说唱歌手 里尔·韦恩（《A Milli》）
• 最佳说唱乐队/组合 Jay-Z & T.I. Featuring Kanye West & Lil Wayne（《Swagga Like Us》）
• 最佳说唱歌曲《Lollipop》（里尔·韦恩 & 斯泰蒂克.麦哲尔）
• 最佳说唱专辑《Tha Carter III》（里尔·韦恩）
• 最佳乡村女歌手 凯莉·安德伍德《Last Name》）
• 最佳乡村男歌手 布拉德·佩斯里（《Letter To Me》）
• 最佳乡村歌曲《Stay》(Sugarland)
• 最佳古典专辑《Weill: Rise And Fall Of
摇滚硬汉+兰草女伶=最大赢家
《上升沙漠》为罗伯特·普兰特和阿丽森·克劳斯赢得了最华丽的格莱美光环。这张看似玩票式的翻唱专辑，重现一些古老的民谣和为人熟知的R&B歌曲，恰到好处的悲伤有奇妙的抚慰人心的作用。普兰特高亢愤怒的雄性嗓音和克劳斯清澈温柔的声线，意想不到的和谐交融。
而此前，当人们还在揣测普兰特，这名前“齐柏林飞船”的主唱是否会东山再起的时候，他选择了用这种方式复出。专辑于2007年发行时，他还强调，和克劳斯的这次合作并非一次性的玩票，他们还将“笑傲全美”。事实上，他们还真的做到了。
三个人的二重唱
尽管普兰特和克劳斯是台前最风光的赢家，但《上升沙漠》事实上是一个三角组合的产物。这个组合看起来缺乏现实感，他们代表了三种不同的音乐领域：普兰特的硬派摇滚、克劳斯对乡村音乐传统的全新演绎以及伯奈特宽广的德克萨斯弦音。
而他们三人都说，他们独自不可能制作出《上升沙漠》。伯奈特看到了两位演唱者之间的联结：“他们两个都有非常神秘的声线，两者混合在一起则更神秘。他们唱歌都像是来自另外一个时代。阿丽森的声音听起来像刚从黑森林中漫步出来，罗伯特则像奥希曼达斯，一位埃及的法老。”
至于两位歌手和伯奈特的关系，也早有渊源。克劳斯和伯奈特过去就合作过几张专辑，包括销售破百万张的原声带《兄弟，你要去哪里？》。而普兰特和伯奈特，都生于1948年，对早年的美国音乐非常在行，并且同样热爱最正统的蓝调。
三人的合作开始后，普兰特开始意识到，他长久以来都把焦点放在非洲-美国音乐上，而忽略了另一面，那正是克劳斯拥有的脚踏实地和伯奈特在本土音乐上的坚实基础。
普兰特说，“我以为我对美国音乐所知甚多，但我完全遗漏了一个领域。我现在终于知道，美国音乐应该是一个整体。而我过去割裂了这个整体。”
在谈到合作对象时，克劳斯说，“我认为罗伯特一直在做他真正想做的，并且做得很漂亮。”而普兰特长期是克劳斯和她的弦乐队“联合车站”（Union Station）的歌迷，这个乐队用传统乐器伴奏，让音乐充满怀旧气氛和兰草风格，但又不会被局限住。
2004年，摇滚名人纪念馆请普兰特在向蓝调歌手里德.贝利（Lead Belly）致敬的一场音乐会上表演时，他邀请克劳斯和他一起登台。那次的合作相当出色，也是从那时起，他们开始考虑一起录制歌曲。
两个人的挑战
记者：你们从怎么萌生一起合作专辑的念头的？
RP（指罗伯特.普兰特，下同）：应该发生在我和阿丽森在俄亥俄州首次会面的三分钟后。她的个性中很重要一点就是，坚信一切都是有可能被击破的，尽管一开始我们将面对一些困难与恐惧。她认为任何事都可以以自然和谐的方式融合，这种信念也使得我们在面对未知领域时不感到紧张。
记者：作为一个艺术家，你似乎享受那种被送上绞架的感觉。当你遇到这些挑战的时候有多兴奋？
RP: 当然非常兴奋啦。我曾在上一张专辑中写的一首歌《Tin Pan Valley》中这么唱道：“我不要脱口秀、娱乐和沙发/我走上高地，我开始逃离/我周围的人打情骂俏，假装叛逆。”
我无法忍受一个曾经的激进反叛者中途放弃，变成了一名平庸之人。我希望自己一如既往地坚持原则，所以对于那些恐吓和刺激，我反而感到兴奋。
记者：合作前你们俩都曾了解过对方的一些经历。但是在一起合作感觉还是很不一样的。阿丽森，你在合作中是否发现罗伯特有什么令人惊讶的地方？
AK:当他进入工作室，有礼貌地向每个人问好的时候，我已经忘记他以前是怎样的了。他有一种难以置信的特质，总是知道自己在哪个阶段应该做什么。回顾罗伯特的成功的人生，他总是有新的发现和另类的表现。我想每个人都希望打破自己原来的纪录，并期望自己每一天都不一样。
记者：罗伯特，你和阿丽森真正开始合作后，她有什么令你感到吃惊的事？
RP：这些工作室用一种和我在英国截然不同的音乐语言工作，有一种奇怪的感觉和口音。甚至我们使用的音乐术语也不一样。我还不知道自己以前其实没真的唱过和声，我也不知道这里音乐中1和5代表什么。所有的疑惑都在这里暴露无遗。但是克劳斯却非常耐心地沟通一切，让我感到非常的自在，她还鼓励我进步神速。
这边的气氛不错，和我在英国吵吵闹闹的环境不一样，这里的人们在工作时更加和蔼友好。事实上，这张专辑无论从情感、旋律以及实质内容上来说都非常美，非常和谐，用一个词形容，就是“哇”。
记者：你们似乎有类似的幽默感。这是否给你们在音乐上的合作加分？
AK：当人们彼此友好的时候，我会认为他们更加容易相处。罗伯特开玩笑对我说“我希望有一张就像你现在这么忧郁的照片呢”（笑）。
我觉得我们当中我是最容易紧张和愤怒的那一位，所以我必须在工作中尽量把烦恼放置一边，让自己享受过程。
罗伯特的工作方式却是：“嘿，让我们在接下来的三天呆在这里努力吧，如果还不行，就再继续加力，这次可要好好地探讨究竟该怎么办。”这个时候，提.伯奈特就会说，“什么，你开什么玩笑？3天？我们将在接下来的10天呆在这里。你难道不认为这才有效吗？”
我觉得这很棒，不仅是因为我们在工作，而且我们在不断尝试自己从未接触的新领域以及一种新的表达方式。这是我之前唱片前所未有的。
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编译 李晓婷 马欢