刘和平：面对大热IP，专业编剧应“以慢制快”

2016-08-30 03:03:12

来源: 时代在线网

在刚刚结束的2016年南国书香节暨羊城书展上，著名剧作家、小说家、历史学者刘和平携带由花城出版社第三版出版的《大明王朝1566》与读者见面。

时代周报记者马欢发自广州

在刚刚结束的2016年南国书香节暨羊城书展上，著名剧作家、小说家、历史学者刘和平携带由花城出版社第三版出版的《大明王朝1566》与读者见面。这部以明嘉靖年间朝廷内外尖锐的矛盾斗争为创作基础的小说，此前两次出版都收获行业内外广泛好评，更有学者盛赞本书“对历史的诠释已达到历史学界研究的前沿”。

对于《大明王朝1566》的创作缘由，刘和平回忆，最早是海南省的领导朋友给他打电话，请他“务必去海南帮个忙”。就在那一年，有中央领导去海南视察，参观海瑞墓后认为，海瑞的精神直至今天仍然能感动人，海南应该大力宣传海瑞。“他们请我去帮忙写海瑞，我一头栽进去了。这就是创作《大明王朝1566》的起因，”刘和平告诉时代周报记者。

《雍正王朝》《大明王朝1566》《北平无战事》等多部被业内外人士誉为“中国历史剧巅峰之作”的电视剧，皆出自刘和平之手。尽管创作领域主要集中于历史题材文艺作品，但刘和平一直走在时代的前沿，采访中，他表示，自己不仅会看韩剧、日剧、美剧，同时也会关注时下最热的IP题材。

寻找跨越小说和影视的语言系统

这是刘和平第一次参加南国书香节，“得感谢南方出版传媒股份有限公司和花城出版社，愿意将《大明王朝1566》再一次出版”。

时代周报：第三版《大明王朝1566》和此前两版相比，有没有什么改变？

刘和平：没有改变。此前，人民文学出版社出版了《大明王朝1566》的第一版；江苏人民出版社出了第二版；两版之后，花城出版社还愿意再出第三版—在我们文艺创作的队伍里，都觉得这对原著来说，是一个很大的鼓励。这本书能够畅销，本来是我为电视剧而写的，倒是这个电视剧，只在湖南卫视播了两次就没有再播了。

时代周报：你作品中的人物台词总是能给人留下深刻的印象，也有读者认为经你之手的台词“很接地气”，有无经验可谈？

刘和平：任何的文学艺术形式一定都有属于自己的语言系统。我就是在做一个尝试：在小说和影视之间，找到一个可以跨越这两种不同文艺体裁表现形式的语言系统。

譬如，最典型的莎士比亚的台词，尽管它属于莎士比亚的作品，但最后会非常深远地影响后世人们生活的语言。这种语言系统，不属于我们现实生活，而属于现实生活以外的一个平行世界，这就是审美世界的语言协同。

我们的文艺创作就是在建构一个与现实世界不同的平行世界。这个平行世界必须要靠两个系统来建构，一个是属于这个平行世界的逻辑系统，一个是属于这个平行世界的语言系统。这个平行世界里有自己的逻辑系统，会把生活里面看似毫无关联的东西用美学的手段重新建构在一起，而逻辑系统必须靠文学逻辑的语言系统才能完成建构。

这里面的语言属于文学艺术的语言，中国传统的诗词语言也是属于这种文学艺术系统的。我在创作台词时，对于这一点是非常自觉的，尽管大家会说我笔下的人物对白“很接地气”，但其实这是属于文学艺术的语言。

没有一部网络小说值得如此推崇

“我的创作室里一边是嘉靖的像，一边是海瑞的像，我每天都是把手洗得干干净净的，跪下把香一烧，磕三个头，然后才进到创作间写作。你必须自己进入一个孤独的状态和境界，才可能跟他们对话，才能理解他们，理解那段历史。” 刘和平回忆说，这是自己在创作《大明王朝1566》时的小习惯。

时代周报：你的作品中没有那种所谓的主角光环，相反，人物很多，有各种错综复杂的关系，但是读者读起来却丝毫不觉繁琐，对每一个人物的印象都很深刻。这一点是怎么做到的？

刘和平：这是我自己也无法回答的问题。

在我自己的文艺创作中，我不会有图谱和图解，原则上也从来不拉大纲，但我会首先确定作品要表现什么。我的创作就是为了找到那一盏灯。在没有动笔前，那一盏灯离我非常远，这一路走过去，途中要经过哪些地方，我都不知道，但是最后我一定会到达那个地方，把那一盏灯取下来。

如果你事先去设计，第一个阶段怎么样，第二个阶段怎么样，那是没有用的。譬如，在写《大明王朝1566》之前，我真的不知道怎么开头。突然有一天，我想到了天象，所以我的开头就是天象；接着又想到了周云逸。钦天监监正周云逸是管天文天象的，这样一来立刻就想起了明朝的廷杖。因为明朝朝廷不分，家国不分，不需要通过任何司法程序可以把大臣用廷杖打死。有了对历史的积累，再从美学的角度出发，就形成了《大明王朝1566》的开头：廷杖打死了钦天监监正周云逸，引发了政潮。

时代周报：对于当前影视产业推崇和热捧各种IP，你怎么看？对于原创编剧会不会有影响？

刘和平：我个人认为，这是现代化转型进程中必然会出现的一种现象。这种现代化转型出现的现象在西方早已被认定为过渡、暂时、偶然的现象，它既是人们思潮的一种转变，也有很大的商业炒作的成分。到目前为止，我还未发现一部值得如此推崇的网络小说。

另外一个方面，它也提醒了专业编剧们：第一，我们要去看今天的观众喜欢什么样的表现形式，他们的审美取向发生了什么变化；第二，我们更加要进一步解放想象力。IP哪怕是胡思乱想都是有想象的，传统编剧创作的约束太多，最起码要根据剧作法去创作，但是IP没有剧作法，一天甚至可以写几千字几万字。但这样是否能写出好东西？IP被热捧，背后其实是“一将功成万骨枯”。出一两部“现象级”的IP不足为患，没有那么洪水猛兽。对于原创编剧而言，没有那么值得恐惧，至少我是这样认为的。我和很多编剧朋友也说，怕就怕专业编剧的人也想快。其实应该慢下来，慢下来把作品写好，以慢制快。