《大秦帝国之纵横》：历史正剧如何拍？

2013-09-26 03:25:47

来源: 时代周报

该剧开播后，引来不少原著粉丝的吐槽：不如第一集中的商鞅那样深入人心的张仪、原著中闪光而电视剧中却不见了的苏秦、分量加重的后宫戏、被“丑化”的屈原—这一切，似乎都与观众借由

本报记者刘科

赳赳老秦，共赴国难。2009年播出的电视剧《大秦帝国之裂变》(下称《大秦帝国》)口碑甚佳。

时隔5年，“大秦帝国”系列的续集《大秦帝国之纵横》(下称《大秦帝国2》)在央视一套黄金时间播出。据央视公布的数据，该剧目前在央视的收视率也一路飙高，超过了今年央视播出的多部热门大剧，包括上一部接档剧集—由濮存昕等人主演的《推拿》。

“放在眼下的市场环境里，《大秦帝国2》看上去不够娱乐，不够颓废，不够物质，不够消遣，甚至过于崇高，大概会使一些人心生排斥。但我心中的大秦恰不是虚妄浮夸的，或是说意识形态化、概念化的崇高，反而它就是一股子有关生命本身的力量，这也是我选择拍这段历史的缘由。”《大秦帝国2》导演丁黑在接受时代周报记者采访时如是说。

但该剧开播后，引来不少原著粉丝的吐槽：不如第一集中的商鞅那样深入人心的张仪、原著中闪光而电视剧中却不见了的苏秦、分量加重的后宫戏、被“丑化”的屈原—这一切，似乎都与观众借由原著产生想象存在出入。

实际上，《大秦帝国》与《大秦帝国2》均系出学者孙皓晖的同名系列历史小说。不同的是，第一部由导演黄健中拍摄，第二部由丁黑导演掌勺，口味难免有所变化。前者讲述经过商鞅变法，秦国逐渐壮大的过程，后者则描绘日趋强大的秦国在惠文王时期，六国合纵抗秦、秦国连横分化六国的历史。

丁黑透露，他目前已结束《大秦帝国》第三部的拍摄工作。

央视版本少8集

与《大秦帝国》一样，《大秦帝国2》走的也是“先台湾，后内地”的播映之途。

2008年，《大秦帝国》拍完后即剑指央视，但苦等三年未能如愿，其间在台湾首播。最终，此剧选择在陕西、东南、河北、河南等几家卫视播出。同样，《大秦帝国2》在内地的播出也是姗姗来迟，早在去年9月，《大秦帝国2》就已在台湾中天电视台首播，并取得了不错的收视率。

过审一直是“大秦帝国”的老大难，第一部曾因“法儒之争”等问题卡壳许久，最后播出时也被剪了又剪。

第二部中，过审仍然是主创们必须面临的大难题。某种程度而言，几乎所有的历史大剧都希望能够登上央视，但它们所要面临的包括审查在内的问题同样如此微妙。

早在2010年，原著者孙皓晖就坦言：“《大秦帝国》第二部的主要问题并不在于导演和演员，中国并不乏好导演和好演员，但缺少原创的剧本，好的高质量的符合史实的故事框架。国家对这部剧一直以重大题材来对待，第一部拍摄时我们就经历了许多次重大的讨论、修改，来自各个领域的作战太激烈了，这些都对剧的创新形成了压力。”

相较于台湾中天版的51集剧情，央视正在播出的《大秦帝国2》只有43集，“主要拿掉的是辅线上的事件，比如彻底拿掉了秦武王死后的故事—央视版在武王死后就结束了，台湾版则有这些内容。这段历史从故事性上来说是很好看的，还是有些可惜。”丁黑介绍。

丁黑所述从央视版中消失的这部分内容，在史籍中被称为“季君之乱”。秦惠文王去世后，其嫡子嬴荡即位，新王秦武王在位不久意外身故，临终让心腹大臣到燕国接回昔日的好兄弟（即位后即秦昭襄王）及其母芈八子（即秦宣太后）返秦掌权。惠文后不甘心，伙同有二心的秦王室公子嬴壮叛乱，后被芈八子母子及其朝臣强力镇压。“删掉的纯粹是技术上的问题，不涉及其它因素。”丁黑特别补充说。

同样被剪的，还有一个让《大秦帝国2》编剧李梦颇为得意的小细节：韩赵魏等五国合纵伐秦之前，五国在楚国做誓师出兵大会。当时孟子正好在楚国，五国就请孟子上台讲话鼓气。孟子上台后，将五国君王都骂了一通，“你们这些混蛋……”五国君王听了很生气，觉得“孟子是不是喝高了”？“我这么写，其实是想借孟子之口，表达战国时期民众对战争的批判。”李梦告诉时代周报记者。

放弃戏说

客观而言，历史正剧最能衡量内地国产电视剧的水准，无论是制作成本、故事情节还是演员表演，历史正剧经得起口碑与时间的双重考验，成功之例如《走向共和》、《大明王朝1566》、《汉武大帝》等。但要在史籍里打捞历史正剧，料正之外，还需火候适当，弄得不好，不是一锅清汤寡水就是一碗腹黑麻辣烫。

丁黑坦言，小说《大秦帝国2》采用的是纯正史的写实手法，展现秦惠文王时期秦国的风云变幻，因此决定了《大秦帝国2》也是一部纯粹的正戏，他彻底放弃了戏说的成分，主要是为还原历史。

如果说《大秦帝国》中的商鞅是核心人物，那么《大秦帝国2》里，核心人物变成了张仪。张仪在历史上以纵横家的身份著称，所谓纵横家，就是倚仗口才为国家展开邦交的“演说家。张仪的连横外交基础，即是秦国对六国一系列势不可挡的军事胜利。

“通常都说，历史很难真正复原，所有的历史都是描述者对历史的态度，张仪这个人物也代表了创作者对历史的一个定位，今天的观众也许很难接受张仪，在那样一个周王朝分崩离析，所谓天下大乱的时代，张仪看起来有些不合时宜，看似玩世不恭，满嘴胡说八道，调侃既定的认知，其实他骨子里很有抱负和理想。”丁黑说。

在丁黑的概念中，战国时代是一个“大争之世”：国之争，名士之争，势、利之争。活下去才是法则，才是王道，什么都要凭实力说话。张仪正是“大争之世”理想人物的代表，“他在楚国等国家受辱，而秦给了他舞台，在制度上打破了贵族垄断，这说明秦充满朝气理想，在那个时代，需要敢争天下的勇气，你要不争的话，可能就被其他国家灭了。”

对于不少观众诟病的《大秦帝国2》改编原著里的重要历史人物，如战国史的另一个重要人物苏秦——史料曾记载他和张仪是同一时期的对手—但此角色在第二部剧中彻底消失了。“电视剧没有按原著小说来拍，主要内容是参考《史记》、《战国策》、《资治通鉴》等史籍，但近年来出土的一些文物、文字记载却显示苏秦与张仪并非同时期的人物，秦惠文王在位期间是公元前337年到前311年，苏秦生于公元前337年，到惠文王和张仪死时苏秦才长大。”编剧李梦解释。

李梦自认《大秦帝国2》有欠缺之处，他试图在剧中将六国的军情、政治、人情都一一展现，“像魏国、韩国都有很具体的展现，但也面临另一个难题—故事可能会失控，有些地方是几条线在叙述，观众看起来可能会觉得吃力。中国观众普遍喜欢单线性地讲故事，当看到强烈的人物悬念之时，突然发现故事被另一个国家的线索带开了，会不会太吃力？这些问题需要考量。”

情感与史实

《大秦帝国2》开拍时，原著者和制片方就有不同的创作理念。

原著者孙皓晖说：“我对峙的，是指导影视市场走向高条理，我深信真正威严的影视作品恰正是市场最需要的，于是反对所有粗俗化；制片方对峙的，是市场现状第一，剧情顺俗、明星效应、台词浅近等，都与我分歧。”“拍《大秦帝国2》这套人马与我的创作理念有差别，他们在编剧中对于个别女性角色与男人的三角关系扯得太多，这是一种商业促销手段，与我的小说创作和对该剧的期望有分歧，对此我不好发表评论。”

相较于第一部，网络上对《大秦帝国2》吐槽较多的正是“由宁静扮演的秦宣太后的戏份太多了”，一些观众甚至戏称这是“秦国版《甄嬛传》”。剧中不仅描述了她嫁人、诞下私生子，到最后成为掌权人的全过程，连她的爱情也有很完整的体现。“我们毕竟是电视剧而非历史教科书，像第一部中，也有很多人说商鞅的形象存在高大化、完美化和超人化的演绎。这只是创作方法上的不同，你可以喜欢，但不能排斥别的创作方法。”丁黑解释。

丁黑觉得，来自观众某些诟病并不客观，“全片基本上是男人戏，有女性戏也是为了丰富人物形象，从我们的生活常识来讲，难道所谓历史正剧，一定要排斥感情？这是比较教条可笑的。”“我们基本遵循一个大原则，就是大的情节设置、人物的定位、人物的出处和归宿以及大的事件都是在历史上可以查询的、有文字记录的。宣太后羋八子这个人物，很多争议不是在探讨问题，而是先验的存在偏见，比如她和义渠王有关系，这是史实。羋八子中后期所谓的‘垂帘听政’的时期，之前史料没有非常细致地记载。我们对历史的认识进行合理推演，并不是对人性没有基本认识。”丁黑强调。

和秦宣太后的戏份“太多”一样，很多观众看不惯的还有《大秦帝国2》中的屈原形象。剧中的屈原，已由一般印象中才华横溢、赤胆忠心的大诗人、政治家，变成了一个不知变通的愣头青。“我想告诉观众的是，屈原这个时候还很年轻，是个年轻幼稚的政治家。而且，从历史上看，屈原只是成功的诗人，而非成功的政治家。”李梦辩护。

显然，丁黑和李梦都对《大秦帝国2》倾入了充沛情感。

李梦说，剧中有一场让他特别感动的戏，是“惠施之死”。惠施是当时魏国的相国，著名的哲学家，学问渊博。惠施和庄子是一生的辩友，惠施弥留时，52岁的庄子前往探望他，此时两人不再吵架。李梦写到最后一笔：惠施问庄子：“你怕死吗？”庄子说：“怕。”“庄子显然不怕死，庄生梦蝶，他不贪生，所以不怕死。我在这里写，庄子说自己‘怕死’，其实是顺着老朋友惠施的话说，这里的对话是淡淡的。惠施死后，庄子说，‘自夫子之死也，吾无以为质矣，吾无与言之矣！’肺腑之言如空谷足音，我自己现在看到这一段，觉得特别感动。”李梦说。

丁黑：“秦国强大之基是人才上升渠道畅通”

本报记者刘科

时代周报：孙皓晖先生的小说原著在国内有很大影响。原著内容庞杂，人物丰富，在电视剧改编拍摄过程中，你有没有遇到什么困难？

丁黑：我考虑过按照小说架构去安排整部电视剧，事实上，在整个改编和拍摄过程中，原著在精神气质和大历史观方面的呈现，始终是我们追寻和效仿的。不过，在我看来，从小说到电视剧的直接跳跃，到了《大秦帝国2》是无法完成的，这是文字和电视剧影像叙事方式的差异。

严格来讲，《大秦帝国2》不是从小说改编而来，孙先生（指孙皓晖）的原著，第一部相对好改，故事清晰、叙事简单，主要通过商鞅改革和老世族的反改革力量之间的戏剧冲突来呈现，小说也是这样的结构。

第二部小说的对立关系建立在苏秦、张仪分别主导的合纵和连横两股力量之间，这两人一个在秦国，一个领军六国，但两人故事是平行发展的，而电视剧毕竟是直白通俗的表达方式，起码老百姓需要看到主人公见面、发生故事，才能看得下去。

其次，原著小说情节是大段大段的，比如先用七八章讲秦国，再用四五章讲魏国，如果直接沿用这样的叙事方式，很可能变成拍四五集秦国的故事，搁下之后再讲四五集魏、楚、赵、燕的故事，观众就无所适从：到底是看一个戏，还是几个戏？所以拿小说直接改编，实在是难度太大。

时代周报：过去几年，国产电视剧流行的是穿越剧、戏说剧等，《大秦帝国2》被认为是历史正剧。作为历史正剧的拍摄，会考虑哪些因素？

丁黑：作为艺术创作，应该允许各种类型的剧种存在，包括戏说剧、穿越剧，都应该存在，现在的老百姓被累着，想喘口气，就会喜欢比较娱乐的剧。

坦白说，在今天这样一个环境下，历史正剧少了它应有的位置，这背后的原因很复杂。跟穿越剧、戏说剧不同的是，拍历史正剧需要对大的历史事件有基本的尊重，不能瞎说，这包涵着学术界认定的对一些历史事件的定位，这是一个基本出发点。在此出发点上，在叙述方式上，构建大的历史观，要有一种所谓的态度和情怀。

我是想讲得更巧妙、更生动一些，让故事里的人物去说话，既符合历史事实，又找到一个叙述方式跟观众交流，注重故事性、趣味性，注重交流的方式，把严肃的历史变成一种喜闻乐见的方式来交流，这里需要一个平衡，从美学标准上讲就是：宏大的叙事，具象的人物。

时代周报：你怎么理解秦这个王朝，为何它在崛起后又迅速灭亡？战国的这段历史对当下现实有无借鉴意义？你想传达什么样的价值观念？

丁黑：大多数中国人对秦朝的基本概念就是老子残暴、儿子混蛋，再把统一中国的功劳都记在秦始皇一个人头上。这是极大的错误，而拍摄大秦帝国系列剧，正是要追溯中华民族的文化源头，带领观众重新认识那段历史。

比如楚怀王在今天看来就是一个顽主，当时的韩王是一个不成熟的情绪化的人，魏惠王刚愎自用、朝令夕改，这些形象本身就在传达历史的看法：这些国家为什么败下去了？

再现历史是表达今天的感受，是一种抒发。今天的中国也面临着发展的机遇和挑战，秦国在当时也是如此，所以有其对照性。

秦国是中华民族的青少年时代，充满朝气、热情和生命力，没有经过后世文化的洗礼，不只是秦国，当时人的精神面貌和现在是不一样的，就像兵马俑，每一个的个子都在1.9米以上，都是大碗喝酒大块吃肉，极具生命力。那种一扫奢靡繁复的习气，是秦国所提供的政治制度让百姓的机会均等，尤其是为一般老百姓提供的上升渠道是畅通的，所谓不拘一格降人才。秦国打破了以往的社会组织方式，提供了平民依靠战功向社会上层流动的渠道，秦国是战国时代外籍布衣将相最为密集的国家，商鞅、张仪、公孙衍、范睢、吕不韦、李斯……都是在秦国历史上起了重大作用的人物，他们都不是秦国人。正是秦国对人才的重视，为它的强大打下了基础。