对话王小帅：只强调票房不会有好电影

2010-05-27 09:48:18

来源: 时代在线网

王小帅在第63届戛纳电影节颁奖典礼闭幕后不久便启程回国，比不少奔赴戛纳的内地记者动作都快。落地后，时代周报记者致电王小帅，在半个多小时的访问中，他情绪平和、态度坚定，对自己的《日照重庆》充满了自信。

不能以票房判断好坏

时代周报：戛纳不仅仅是一个评奖的地方，它背后还有一个电影市场。

王小帅：对。

时代周报：就你的观察来看，中国电影人对于这个环节的重视是不是有加强的趋势呢？

王小帅：这几年，中国电影每年基本上都有海外推广会，都在那里做一些宣传，也有人经常办中国电影之夜，也有一些特别的片子，拿个片花啊过去做一些活动，（这些）都是意在宣传，也对国内宣传有帮助。今年据我了解，第一次在戛纳卖片市场里升起了中国的国旗，就是说我们中国电影第一次租了它卖片的市场，这些都是新的变化和进步。

时代周报：有一种说法，得奖的导演不是好导演，能卖片的导演才是。你自己如何看待“得奖”和“卖得好”两者之间的地位、关系？

王小帅：国内对市场、票房越来越重视。以前是计划经济，没有市场，大家也显得无能为力。现在这几年市场越来越好，大家就会有所偏重，但是不意味着得奖就不重要。想当年，陈凯歌、张艺谋得奖的时候都没有市场一说，但也不是很重要吗？得奖和有没有市场，都应该平等地看待它。如果说一个很不好的垃圾，或者说一个很无聊的片子，有了票房，赚那么多钱，又有什么意义呢？相反，有比较好的片子，在戛纳、柏林这种电影节上得了奖还是很重要的，这无论对导演本身、创作人员、演员，对投资人，对发行都是相当重要的。

应重视艺术电影

时代周报：这次在戛纳中国电影颗粒无收，近十年的戛纳电影节中国电影也经常剃光头。你觉得原因在哪里呢？

王小帅：原因是多种的，但其实还是综合实力的问题。泰国电影在最近这几年崛起得很厉害，有点像当年的韩国电影。这和综合的文化背景、文化环境是相关的。如果大环境只强调娱乐、只强调票房，单靠一两部电影去电影节是势单力薄、孤掌难鸣的。还有中国电影创作方向、创作内容、表现手法需要更进一步的大胆。这些综合环境起来以后，才会好。我们最近经常说，拿奖了但是回来没票房，大家好像是在抱着一个幸灾乐祸的心情在说这个事，实际上应该反思，这是个问题。

时代周报：反思什么呢？

王小帅：市场好的同时，不要忘了其实我们走出去的电影都是很成功的。不管拿没拿奖，每年的戛纳电影节都有中国的优秀电影代表中国去角逐，或者展示中国的文化环境，通过中国电影，甚至哪个导演个人的眼光，来启动这个。这些其实是中国电影非常优秀的地方、非常重要的组成部分。而且他们也传承了当年陈凯歌、张艺谋在电影节上为中国电影争光的道路，这都是提升中国电影文化，增强自信心的方面。这些年来，我们的参与都始终没有停过，中国电影一直在保持着一些声音。如果我们的市场环境能够更加看重这一点，知道这些东西的意义，然后想出一些对策，来做好这些电影的市场，那将来中国电影才会更加辉煌。

时代周报：你自己更愿意有哪些政策来扶持这一块的这些电影呢？

王小帅：我曾经呼吁过，中国13亿人始终没有好的艺术院线。大家现在急于发展的都是商业院线，对于严肃一点的电影就缺乏一个有眼光的人，或者投资商去做。从电影管理的这个角度也需要调整。在国外，一个戛纳电影节入围的电影DVD要比商业片DVD贵出一两倍，因为它稀少，有收藏价值。还有目前一些电影频道对严肃电影的收购也存在问题，一切以票房好坏来论英雄。我的《左右》拿了柏林电影节最佳编剧奖，回国后市场不很好，电影频道的收购价格就和一个普通的电视电影是一样的。我们需要用一个全新的眼光、全新的理念来对待这样好的片子。

时代周报：你什么时候开始使用“严肃电影”这个词？你如何看待这种命名？

王小帅：到重庆之前开始说这个词。从上海电影节回来以后，我接触到的人和言论，一切都是泛娱乐化的，一切都是以娱乐、搞笑为主。“大家生活都很辛苦，需要在电影里娱乐娱乐，你不要给我搞太严肃，搞太严肃，就不好。”“严肃”是针对“娱乐”讲的。我觉得，一个民族成天在娱乐中很开心，很好，但是有一点严肃的思考，有一点接受悲剧的过程，我认为也是很好的。多一点反思，或者多一点对周边现实环境的思考和担忧，用更严肃的态度来看待，我觉得是应该有的。观众能不能接受，或者完全排斥，或者从局部上接受，这个是我不能控制的。但我觉得一个这么大的国家，文化这么发达，传统这么优秀，应该有这样一部分的东西。