罗启锐：命运才是最好的编剧
上世纪80年代中期，纽约大学电影系的三个华人留学生找到香港邵氏公司，凭借一段中国青年在唐人街的生存故事拿到100万投资，拍摄了毕业作品《非法移民》。这部小制作电影在香港卖出500万的票房，还拿下当年香港金像奖最佳导演奖。在这之后，三个留学生中的两位香港人罗启锐、张婉婷建立起二十多年的忠实搭档关系，也成为如今在香港颇具传奇色彩的“夫妻搭档”。
在《非法移民》之后，罗启锐写了另外一个剧本，讲述自己童年的亲历故事，这其中有他的父母、兄弟与初恋情人，也有着淡淡的回味与浓厚的情感，但没有任何公司肯投拍这部看上去没有任何票房保证的电影。罗启锐于是转头拍摄了讲述成龙师兄弟学艺的《七小福》，横扫当年金马奖，还获得奥斯卡最佳外语片提名。张婉婷也拍出了“移民三部曲”的后两部，其中由周润发、钟楚红出演的《秋天的童话》同样斩获金像奖最佳影片与最佳编剧奖。两人合作的作品在各大影展上频频获奖，但这个压在罗启锐心头的童年故事依旧等待了二十年。
去年，这个与罗启锐散文集《岁月神偷》同名的剧本终于获得投资，监制张婉婷邀来
原来我是那么爱他们
时代周报： 《岁月神偷》剧本二十年前就已经有了，最初的构思和现在的呈现有没有什么改变？
罗启锐：没有啊，都差不多，跟当初想要拍的都差不多。
时代周报：你早年的导演作品《七小福》取得了很大成功，二十多年过去了，你在《岁月神偷》中的导演手法有了哪些改变？
罗启锐：我想现在我能冷静地看这个事情吧。如果我二十年前真的把这个东西拍出来，我真的没现在这么成熟也说不定。当时我整个人还是比较不能摆脱这个事情的阴影。现在我可以距离远一点来看这个事情、这个回忆。我现在能从正面看，把它完完整整地说出来。
时代周报：更早的时候这些故事对你来说是有阴影存在，但是现在你找到了它正面的力量。对吗？
罗启锐：对，我觉得虽然哥哥这么早就离开我，他还是指出了一个方向给我，也给了我一个很好的根基。比方说在我很小的时候，他就让我读很多文学书。那时我中文字都认不得几个，可是他说我一定要读。他说：“就算我不在，你也要读。”他的意思应该是他在学校不在我身边的时候我也应该自己去读，没想到后来变成他人也不在了。我想他还是给我一些正面的方向吧。
时代周报： 《岁月神偷》讲述的家庭、兄弟、父子之间的感情并非是特例，但它打动了柏林、香港和国内的观众，最大的原因是什么？
罗启锐：可能因为它真实吧。我特别敏感，从很小很小的时候就开始写日记，把所有听到的、看到的、感觉到的都记录下来，我写剧本的时候就会翻看日记。现在，我觉得命运才是最好的编剧。不仅是我，应该每个编剧都不会及得上命运吧。
时代周报： 《岁月神偷》的拍摄手法是写实的居多，还是浪漫回忆情怀居多？
罗启锐：我觉得是比较写实，都没用太多花巧的手法。主要通过这个小孩的角度来看成人的世界、看整个时代。有些东西他明白，有些东西他不明白。他都很好奇想知道多一点，那也是我把它写进来。
时代周报： 你最想通过《岁月神偷》告诉观众一句什么话？
罗启锐：我想说，其实就是那句话：岁月原来才是最大的神偷。在世界上你再怎么偷，再怎么弄，也没有岁月拿走得多。因为它随着时间，它拿走你的友情，爱情和亲情，你所有的一切，它都会拿走的。有时回想起来，它虽然拿走你那么多东西，它还会通过另一个方式把那些东西给你，也说不定。
时代周报：你希望《岁月神偷》当中的那些人物原型看了电影后有怎样的感受？
罗启锐：其实我有这么想过的，如果他们能看到这部电影有多好。他们会知道那时候原来我是这样爱他们的，原来他们曾经对我这么好，或者对我这么糟糕。比方说那个老外警察到我们家拿钱，那对我们是多大的伤害。然后我也希望他们看到后每一个人也回顾自己过去，知道自己做对什么，做错什么，我是有这么想过的。
大时代并不重要
时代周报： 《岁月神偷》的时代背景是上世纪60年代，有评论说你刻意回避并尽量淡化了当时政治风潮等等大的时代背景，是这样的吗？
罗启锐：我一开始就是要说一个个人的故事啊。很多小家庭、小区以外的故事我没有花太多的篇幅去描写。现在我觉得把整体焦点放在家庭，尤其是这对兄弟之间，是对的。
时代周报：所以对《岁月神偷》来说，时代大背景并不是一个不可置换或者说非常重要的元素，对吗？
罗启锐：对，它不是很重要。比方说电影里有回到北京的情节，如果我要写，那边很多事情都可以写，那时整个中国都很乱。可是如果我要那么写的话，观众的注意力就分散了。家庭面对大时代的动荡会把观众的注意力分散了，他们就不能追随这对小兄弟了。
时代周报： 《岁月神偷》在内地的反应如何？
罗启锐： 刚开始时候我有点担心，可是过去一个星期，我在内地看到观众的反应，原来他们是能感同身受的。他们也跟我说：“原来从前的香港跟从前的内地也差不多，其实都是这么穷。每个人都要这样奋斗。”家庭的观念，父子之爱，兄弟之爱，对他们来说都是很熟悉的，都差不多。还有一个小孩跟我说：“我真的很想我哥哥，他也去世了。”共通点是有的，而且比我想象的还要多。
时代周报：你在《岁月神偷》中投入了某些情怀，例如以前的日子虽然苦，但总觉得是美好的。
罗启锐：对，也可能是虽然生活是很苦很穷，但每个人都过得很快乐，邻居之间是守望相助的。他们的感情也很亲密。吃饭的时候都一块吃的，一整条街的人都一块吃饭的。我到你家吃点青菜，你到我家中吃点猪肉，那边喝点汤，都是这样子的，好像每个晚上吃饭都是一百几十个人一起吃的。现在肯定不会是这样的。而且都不会跟家人吃饭。
时代毕竟是不同了，我们现在是多了自由，多了隐私，可是代价是人与人之间的关系就没有这么亲密了。比方说现在的孩子都有自己的房间，自己的电脑，自己的手机，他们都不愿意爸爸进他们的房间，看他们的电脑，但他跟他爸爸的关系也没从前那么亲密了，这也是一种代价。
时代周报： 《海角七号》和《艋胛》带动了台湾本土电影的重新兴起，《岁月神偷》的票房成绩能带动香港本土电影题材的复苏吗？
罗启锐：我是希望香港的电影永远保持它本土的风格，就算它是合拍片，香港的导演还是应该保持他本人的和香港本土的风格。我觉得每一个地方导演都要保持它本地的和他自己的风格。
实习生雷佩雯对本文亦有贡献
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