“赌徒”陈国富

2009-09-30 03:05:14

来源: 时代在线网

1958年出生的陈国富，父母以为他会继承家业卖皮鞋，儿时朋友以为他将从街头流氓直接晋升为黑帮大佬，侯孝贤、杨德昌期盼他将台湾新电影发扬光大，而他走得比谁的设计都远，远到自己都无法想象。

以影评人、金马奖国际影展策划、著名电影杂志《影响》主编身份开始投身电影圈的陈国富，自称是台湾电影里的另类，因为在台湾能走出自己道路的导演都是比较艺术类的，虽然他一入行就和侯孝贤、杨德昌经常混在一起，还一起组织“合作社电影公司”，可最后的方向大相径庭。那时候陈国富和侯孝贤常一起买票进电影院看电影如好莱坞《异形》之类，侯孝贤看得兴奋不已时会扭头对陈国富说：“过瘾，我就要拍这种电影！”陈国富反瞪他一眼说“走着瞧”。之后，果不其然，侯孝贤递过来的还是一个爱情文艺片，“我知道这肯定不商业，但又不忍心叫他不拍这样的东西，因为剧本连我看了都有点感动。”

怎么去转变呢？陈国富想起日后向很多媒体一遍遍重述的童年观影记忆—在黑漆漆的影院里，为一部主流电影而不是某部欧洲小电影雀跃并投入其中：“我觉得电影最后是要进大电影院让观众一起去看的，像一个仪式，你就得拍主流大片，那是跟观众的直接情感交流，我认为任何一个时代，任何一个社会都需要有这样的东西。美国人随便可以讲出几十部代表他们时代精神的电影，中国观众说什么呢？体现在电影里的都是古装，都是苦难，电影不是在上历史课。”

当导演的陈国富，是寂寞的。虽然《征婚启事》精巧的结构，《双瞳》创纪录的票房，曾短暂为渐趋死寂的台湾电影带来一些清新，但陈国富觉得自己似乎走得有些快了，进入21世纪后他总是怀念上世纪八九十年代和侯孝贤、杨德昌等每天一起讨论电影的生活。SARS期间他在北京停留，从那时起冯小刚等大陆朋友三天两头来聊电影，让他在异乡找到曾经台北有过的电影气场，找到自己的另一个定位—监制。“我是一个特别慢的导演，从构思、找灵感、写剧本，然后筹组团队、拍摄，到后期制作，我都得琢磨半天。如果我只当导演的话，可能好几年才会有一部我的作品。但如果我可以当监制，那每一年都可以有我投入贡献的作品，这对我来说是很大的吸引力。”

无论做导演还是监制，陈国富特别地“不想拿电影欺骗观众”。追根溯源，竟然与儿时的家庭环境有关，陈国富的父母开了一家卖皮鞋的小店，每当售货员说“你穿这个鞋子特别好看时”，从小耳濡目染买卖气氛的陈国富就忍不住想“又来骗人了”！对消费者心理的这种感同身受的了解，使得当他成长为“卖电影”的人时发誓以后绝对不会忽悠观众进门：“我觉得那太尴尬了，你自己这么喜欢电影，根本经受不起这种耻辱。”为了一次完美的电影制作，他会尽力到最后一秒钟，当所有人都在催促他尽快完成《风声》制作时，他默不做声：“我知道如果我没有弄好，没有任何其他因素能让我把这个作品交出来。”

从拍电影到现在已经30年了，从做侯孝贤的副手，到自己的副手钮承泽、魏德圣都名满天下，陈国富不变的是赌徒的本性，赌得起放得下一如年轻时，例如效仿《十全九美》成功模式的《追影》票房惨淡，陈国富一句“愿赌服输，没什么好悔恨的”就足以解释一切。陈国富相信电影的每一次巨大成功都是从未知、赌注、坚持而来，所以“赌博”是做电影的人必须具备的特性：“拍电影的人如果没有这个性格，我觉得干不了这个行业。如果你锱铢必较，想着只赢不输，这个行业是不欢迎你的。”