《一八九五》：台湾的半主旋律电影

2009-08-18 16:16:49

来源: 时代在线网

在《海角七号》大热之后上映的《一八九五》，似乎也搭了“海角顺风车”，它题材不新：爱情加战争，投资仅6000万新台币，对白大部分为客家语，内容也有些严肃，然而它仍好评如潮，甚至连号称一年只进一次电影院的马英九也携林志玲为其拉票，并称还将再看一遍。事实上，马英九2008年不只进了一次电影院，上一部他看的就是《海角七号》。

一段历史加两段爱情

《一八九五》上映第七周，12月底，票房已有2600万，这在台湾近年来的票房中已算不错。对于这个结果，洪智育有所预期，但还是有些意外。

“一个男人，对他家园的爱；一个女人，对她男人的爱；而所有的感动，刚好发生在1895年的台湾。”这是《一八九五》的海报文案。而洪智育则说，“我只是想表达一份台湾人对土地的爱。”

至于后来，大陆的观众看《海角七号》和《一八九五》，分别衍生出两种对日态度，牵扯出台湾史观和大陆史观的问题，洪智育说自己并没有想这么多，“《海角七号》和《一八九五》都是台湾的一部分，都发生在台湾，这样的情感也不只存在台湾，东北也很多。”

《一八九五》中牵涉到两段爱情故事，吴汤兴和妻子黄贤妹，19岁的姜绍祖和妻子，背景都是1895乙末年。甲午战争后，清朝兵败，被迫签订《马关条约》，割让台湾给日本，来自新竹的秀才吴汤兴和秀才邱国霖、吴镇洸等招募壮丁，组织义勇军抗日，旗号“新苗军”，最后从容就义。

“我觉得台湾人关心自己的历史，一段历史，一段感情，这样的电影，还是可以吸引台湾人”。但是以它的投入来说，还没有收支平衡，“台湾观众的口味非常辛辣，所以通常不会看好这样的东西”，洪智育告诉记者。

《一八九五》是台湾20年来仅见的，由政府（即客家文化委员会）投资的电影，“客委会”确定后，再公开招标，青睐影视公司中标。“客委会”投入3000万，青睐公司又找来3000万—6000万的投资。“其实跟大陆很多所谓的主旋律方式是一样的，又不完全是台湾的主旋律。但确实有政府的资金在里面，不是一个纯民间的电影。”

《一八九五》取得的票房成绩让投资方客家文化委员会十分意外，洪智育也说：“这个票房也超过一般台湾电影界的初估。”毕竟，近20年台湾几乎没有这么严肃性的电影。

洪智育其实也取了个巧：《一八九五》并不算严格意义上的战争片，而是有着侯派优质画面的爱情片。对此洪智育解释说，首先是预算不够，“《投名状》花了12亿台币，《一八九五》只有6000万，我们只是在有限预算下做了最符合人性人情的事情。”此外，“在纯商业化的状态下，台湾的市场不容许有这么严肃的电影主动拍摄，如果你说：我要拍这部电影，那你绝对找不到钱，必须从政府那边取得。”这样的难处在于，“政府的片子，如果要用硬邦邦的一个历史、族群、爱国结构去弄，那电影根本不能看。”

“台湾电影要复兴还早”

2008年，《海角七号》票房大卖，《男孩》和《一八九五》都取得不俗的成绩，大陆有媒体大呼台湾电影即将复兴，但洪智育认为现在提台湾电影的复兴还为时尚早。“台湾也这么欺骗自己，但如果只有3部电影本土票房超过千万，这也叫复兴，那这样的复兴太容易了。”而台湾电影的复兴，洪强调“还早着呢”。

台湾电影在20世纪80年代经历了一个高峰，以侯孝贤、杨德昌、李行等为代表的导演成为那个时期本土电影的骄傲。在这个被称为“新浪潮电影”的大潮之后，电影业迅速滑向谷底，并且长期一蹶不振。

在洪智育看来，台湾电影技术水平上一直存在问题。“我在侯孝贤那边学到的是什么是好的东西，什么是好的电影，一部国际水平的电影应该做到什么程度，至于你喜欢不喜欢这部电影，拥不拥护这个电影另说”。

意外的是，在电影技术水平上，洪智育认为反而是大陆很多导演能做到国际水平，但台湾的很多导演做不到这一点。“当着台湾导演的面我都敢说这话，不屑的话你把东西拿出来，这个东西讲太多都没用，你至少要及格。”

同时洪智育也认为，台湾电影市场很奇怪，“不是不要，而是你从来就不给机会，没有这个经验就无法验证说这种模式对或不对。在一个纯粹市场经济体系下就这么诡异，大家都认为什么东西是对的，什么东西是不对的，就从来不给机会。台湾市场一直只呈现单一的一块，我就认为台湾电影还可以以其他方式呈现。”

以纪录片见长的侯派导演

1968年生于高雄的洪智育，毕业于世界新闻专科学校广播电视科。20岁的洪遇上了台湾街头社会运动的巅峰时期—1988年，他开始记录社会运动。

大学生洪智育成为重要的纪录片工作者之一，作品包括批判世新校园军歌比赛的《军歌物语》，1989年《伤口·历史》，以及1990年记录台湾有史以来最大的学生运动的《愤怒的野百合》。

不久，洪智育成为侯孝贤新片《好男好女》及《南国再见，南国》的副导演，开始受教于侯孝贤。

由于出身于摄影工作与后制剪接纯熟扎实的技巧，从学生时代的作品开始，洪智育的作品向来以干净强烈的影像风格，与极富韵律感的节奏，有别于其他人的作品。再加上侯孝贤的言传身教，洪的作品亦有散文般的干净的镜头语言，将故事娓娓道来。

“我毕竟进入这个圈子就跟着他，侯派是推不掉的问题，但我的电影跟侯导很不一样，这是一个事实。”洪智育说。侯孝贤对他最大的影响，他认为是对事情的专注和执着。

但洪智育也希望《一八九五》能在大陆上映，“还在北京审批，也不是我们想去就能去的，据我知道还没有开始批。”洪说。

至于未来想拍什么剧本，洪智育坦言，自己并没有因为《一八九五》的成绩就马上有剧本可供挑选，仍然需要等待，而“预算是最大的问题”。在他看来，经济危机和电影市场的冷淡没有等号，现在的问题仍然是台湾电影市场的问题，而不只是经济危机的负面效应，因为“台湾电影市场这十年来已经没有市场了”。