当地时间2010年3月8日凌晨，第82届奥斯卡金像奖颁奖典礼在好莱坞大道的柯达剧场内已经进行了三个半小时，尽管组委会要求大家精简获奖感言，但激动的获奖者们还是让奥斯卡颁奖典礼的“瘦身计划”流产了。典礼最后，奥斯卡影帝汤姆.汉克斯快步走上舞台，没有任何废话，快速报出第82届奥斯卡金像奖最佳影片获奖影片大名—《The Hurt Locker》（中文译名：《拆弹部队》）。刚刚成为奥斯卡历史上首位女性最佳导演获得者的凯瑟琳.毕格罗还没来得及走进幕后，就重新回到了舞台中央。至此，投资仅1100万美元的“独立电影”《拆弹部队》成为本届奥斯卡最大赢家，六次捧起小金人。全球狂收25亿美元票房的3D大片《阿凡达》最终仅拿下3个技术类奖项。

现场：

颁奖礼“缩水”，收视率普通

“在即将举行颁奖仪式的柯达剧院门前，不多的几名工作人员正在慢条斯理地布置会场。我和同事走进办理记者证的房间，七八个女工作人员同时和我们打招呼—里面的两位记者刚刚领到证件，大家闲得无事可做。酒店的大堂也是门庭冷落。柯达剧院门前往常游人如织的场面不再出现，只有几名游客在好奇地看着工人布置现场，这一情景用‘门可罗雀’来形容并不为过。”参与第82届奥斯卡现场报道的记者王军这样描述。

虽然有这样一种论调—当社会整体经济下滑的时候文化产业反而会逆势而上—但2010年初春举办的奥斯卡颁奖典礼上依旧能感受到美国经济寒冬的后遗症，距离2008年编剧罢工没太久的好莱坞也没完全恢复元气，美国电影行业在繁荣的表象下仍处境艰难。据报道，进入2009年，原本活跃的电影私人投资家都开始吝啬起来，而好莱坞2009年发行的影片同比减少了14％，DVD销量与2008年相比也出现较大幅度下降。

这种状况在奥斯卡颁奖典礼周边活动上表现得最为明显。因为奥斯卡奖项对于影片票房有着直接的拉动作用，往日有作品入围的制片公司们大多都会在奥斯卡颁奖前后举办盛大的社交活动来为影片拉票、庆功，其成本投入都可谓大手笔，但今年获得９项提名的迪斯尼公司和获得7项提名的华纳兄弟公司早早宣布不举办任何形式的庆祝活动，作为本届奥斯卡最大赢家的两家制片公司已是如此，其他公司的活动更是寥寥。今年还能够支撑奥斯卡人气的是那些与电影并不沾边的时装、酒类和汽车企业，在公关公司的策划下，它们举办了许多高级派对，邀请参加奥斯卡颁奖的明星们参与其中，目的是大搞品牌宣传。

第82届奥斯卡颁奖典礼也印证了美国经济寒冬对电影行业的持续影响。全球收获25亿美元票房的《阿凡达》只是一个特例，并不能解决行业问题。为了让观众保持对奥斯卡颁奖典礼的关注度，组织方作了多项调整，例如将最佳影片提名数量翻上一番，规定颁奖嘉宾上台时间仅限10秒，削减观众不感兴趣的终身成就奖冗长的感言环节等等。如同奥巴马对年轻选民的重视一样，本届奥斯卡颁奖典礼也针对年轻观众作出了改变，他们将罗伯特.帕丁森、麦莉.赛勒斯、扎克.埃夫隆等多位好莱坞当红新生代影星邀请上台，还用时髦的“现代街舞”来作串场节目，并史无前例地起用“白头笑星”史蒂夫.马丁和《我为喜剧狂》的演员亚历克.鲍德温两位主持来炒热气氛。

主办方美国影艺学院绞尽脑汁，但资金的制约还是让典礼缺乏亮点，何谈突破？本届奥斯卡颁奖典礼无论是舞美设计、颁奖时间、参与人数等方面都让人有“缩水”之感，最终的收视率也并不喜人，平均3630万（据Nielsen电视收视调查）的收视人群数量仅比去年奥斯卡史上最低收视纪录略有上升，远不及《泰坦尼克号》获奥斯卡最佳影片时5500万收视人群的史上最高纪录。

奖项：

“前妻”实胜“前夫”

早早起床收看本届奥斯卡颁奖典礼直播的资深影评人程青松对时代周报记者总结自己的感受：“还是人文的东西战胜了技术”。他指的是《拆弹部队》大胜《阿凡达》。

尽管此次进入最佳影片奖项角逐的电影达到了历史上从未有过的十部之多，但在绝大多数的观察家眼中，很多影片都只是争鼎过程中的配角，真正参与角逐的不过《拆弹部队》、《阿凡达》和《无耻混蛋》三部而已，它们也获得了遥遥领先的提名数。而《拆弹部队》导演凯瑟琳.毕格罗与《阿凡达》导演詹姆斯.卡梅隆这对“前夫妻”的争斗则是本届奥斯卡颁奖典礼中不多的悬念之一—最终“前妻”完胜“前夫”，在从《阿凡达》嘴中“抢得”最佳电影剪辑、最佳音效编辑、最佳混音三项技术奖后，《拆弹部队》又获得最佳原著剧本这个重头奖，并在最后时刻连续拿下最佳导演与最佳影片两项最具分量奖项，总共六次举起小金人。凯瑟琳.毕格罗几乎都无法承受这接二连三的幸福，泪洒舞台，与现任男友、《拆弹部队》编剧马克.鲍尔频频拥抱亲吻。好莱坞票房扛鼎之作《阿凡达》只获得最佳摄影、最佳视觉效果两个技术奖项，以及一个安慰性质更强的最佳艺术执导，尽管詹姆斯.卡梅隆非常有风度地频频起身为前妻鼓掌，但依旧掩饰不住脸上的落寞—这已不是他凭借《泰坦尼克号》连拿11座小金人的奥斯卡了。

程青松对时代周报记者说：“近十年来，奥斯卡的评奖标准有了很大不同。以往都是高票房的电影获得大奖，但近些年强调人文思想内涵的电影更受青睐。像去年得到最佳导演奖和最佳影片奖的《贫民窟的百万富翁》、第78届奥斯卡最佳影片《撞车》等等。”

“如果《阿凡达》拿了最佳导演和最佳影片两项大奖，我自己会很不高兴。从现在的结果来看，奥斯卡的评委们还是有水准的。”香港资深影评人列孚对时代周报记者说。在他眼里，除了技术上有所突破外，《阿凡达》就是《泰坦尼克号》的延续：“《阿凡达》中的爱情也还是以往那种所谓的坚贞不屈。如果非要说有所突破的话，就是《阿凡达》中对地球人的批判。”程青松则从电影发展的角度来判断《阿凡达》落选的原因：“从制作上看，《阿凡达》发展到极致就是电影的末日，人类有一天一定可以制作出不用任何演员出演的电影，但这又有什么意义呢？如果连哭泣都是用电脑来模拟的话，那真实的力量从何而来？”

“整体来看，这一届奥斯卡参赛作品品质都相对一般，没有像去年《朗读者》、《贫民窟的百万富翁》和《本杰明.巴顿奇事》那么棒的、难分高下的作品。” 程青松对时代周报记者说。而本届奥斯卡的四大表演奖项则平均分配给了其他四部影片和四位“新人”：在《疯狂的心》中饰演落魄乡村歌手的杰夫.布里奇斯在5次提名后终获得最佳男演员肯定；在奥斯卡颁奖前夕获评金酸莓奖最差女主角的桑德拉.布洛克因为在《弱点》中的精彩演出获得最佳女演员奖，坦言自己“好坏话都要听”；在昆汀.塔伦蒂诺新作《无耻混蛋》中扮演纳粹军官的克里斯托弗.沃尔茨毫无争议地拿下最佳男配角奖，而在励志片《珍爱》中饰演母亲的著名喜剧演员和谈话节目主持人莫妮克也轻松战胜对手获得最佳女配角奖—他们都是第一次捧起奥斯卡小金人。

中国影人：

和我们“一毛钱关系也没有”？

2006年，当李安在第78届奥斯卡金像奖上捧起最佳导演的小金人时，很多中国影人重新燃起了奥斯卡之梦。上溯至2001年，同样是李安的奥斯卡最佳外语片获奖作品《卧虎藏龙》让这些中国影人看到了折桂奥斯卡的曙光，这束曙光牵引了中国电影产业的走向，带动了张艺谋的《英雄》、陈凯歌的《无极》以及后来冯小刚的《夜宴》等“国产大片”的面世。

但被称作电影界最顶级奖项的奥斯卡在更多时候是一项与中国影人没有什么关系的游戏。在每年拥有投票权的近6000名奥斯卡评委中华人面孔只是极少数，影响力也极小。本届奥斯卡的5777位评委中有9位华人评委，分别是卢燕、陈冲、邬君梅、陈凯歌、顾长卫、李安、吴宇森、李连杰、章子怡。其中具有美国国籍、长期居住在美国的卢燕、陈冲、邬君梅对每届奥斯卡的评选都积极热心，82岁的卢燕随《团圆》剧组参加完柏林电影节之后回到其洛杉矶的家后便开始了奥斯卡的投票；邬君梅则对记者介绍说：“前一阵我专门飞到美国，将自己的选票亲自送到学院。投票的那一刻，是我最自豪的，我会拿出自己全部的职业敏感度来表达自己的意见，选出心中的最佳。”与她们相比，同样是美国国籍的顾长卫早已对奥斯卡失去兴趣，搬了几次家之后甚至连选票都收不到了，“即便是收到也会当作垃圾处理掉。” 陈凯歌的代言人黄先生则告诉记者，陈凯歌目前忙于新片《赵氏孤儿》：“哪里顾得上奥斯卡投票呢？”

列孚对时代周报记者说：“奥斯卡其实就是美国电影工业奖。”奥斯卡的入选规则更多倾向于美国本土电影，同其他国际A类影展相比，奥斯卡对中国电影的热情度无疑是很低的，这让曾寄希望于奥斯卡的中国导演、影人们失去了耐心与兴致。毕业于巴黎高等电影学院的北京电影学院教授张献民则代表了另一类中国影人对奥斯卡的态度，他对时代周报记者说的是：“奥斯卡，和我一毛钱关系也没有。我从不关注。”对奥斯卡不屑一顾的演员代表还有黎明，就在最近的一次采访中，他说：“我对奥斯卡没有丝毫关注，我根本一点都不关心，我只关心我们中国的电影。”

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